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◎戏曲音乐黄河之声2018年第7期总第508期

浅谈雁北地方小剧种——“耍孩儿”

郭燕

（太原师范学院，山西晋中030619）

摘要：“耍孩儿”是雁北地方戏的一种，又名“咳咳腔”，其因嘹亮火爆的音乐与独特的“后嗓子”的唱腔特色而

深受雁北地区广大人民大众所喜爱，并一直流传发展至今。本文简要阐述了耍孩儿的音乐特色与唱腔特点，并对其

发展现状进行了分析概述。

关键词：耍孩儿；雁北；地方剧种；后嗓子

我国戏曲曲种丰富多样，以曲牌名来命名的雁北地方戏“耍孩了电子琴。且由于整个戏曲艺术领域的不断发展变化，乐队编制不

儿”，也被称为“咳咳腔”，属于汉族的戏曲声腔剧种之一。“耍孩对扩大，现如今“耍孩儿”戏文场、武场所使用的乐器都有大量增

儿”这一剧种是由佛教曲牌“摩合罗”发展而来的，距今已有六百加，除原有的民族管弦乐器外，还加入了小提琴、大提琴等西洋乐

余年的悠久历史，是山西雁北地区除了“晋剧”和“二人台”之外器，乐器种类的不断丰富使得“耍孩儿”的音乐表现力更为突出，

的又一个深受广大人民群众所喜爱的古老而独特的地方小剧种。更具感染力。

“耍孩儿”戏最初主要流行于晋北的大同、应县、以及怀仁一代，“耍孩儿”的武场音乐在伴奏中是尤为重要的，该剧种主要的

在清代嘉庆、道光年间的历史文献中已经有了关于耍孩儿的班社活伴奏形式为唱腔伴奏，即文场乐器随唱腔来伴奏，在过门中加入武

动的记载，而据历史推断，该剧种的形成年代大约在辽金时代，远场打击乐，其中男角唱腔的间奏使用的打击乐器为大镲与大锣，而

早于史书记载。旦角唱腔的间奏一般使用小镲与小锣。除上述提到的唱腔伴奏外，

一、“耍孩儿”名称的由来这一剧种的伴奏形式还有表演伴奏与对白伴奏等。

我国戏曲种类尤为丰富，据调查统计有超过300种，在我国绚通过对“耍孩儿”戏进行欣赏、田野调查与研究，我们不难发

丽多彩的戏曲百花园之中，“耍孩儿”是唯一一种用古老的曲牌名现这一小剧种的板式很是自由，只要给出节奏，演员便可以跟着乐

称来命名的山西地方小剧种。民间关于“耍孩儿”这一剧种名称的队的节奏节拍即兴演唱，并不像京剧、晋剧等剧种板式节拍规整且

来历主要有两种说法：其一是相传在开元年间，唐明皇的一位皇子固定，对于演员的演唱速度等有着严格的要求。一方面，演员可以

一出生便啼哭不停，于是唐明皇便在全天下寻找能够止住小皇子啼根据自己的各方面状态及时调节自己的演唱，但这也就导致了“耍

哭的办法，然而试了好多方法都没有起到作用，这期间，唐明皇召孩儿”这一剧种的演唱缺乏固定性，在传播与传承上受到极大的限

集众梨园子弟为小皇子吹拉弹唱进行表演均未奏效，直到有一天，制。

有一位天生嗓音条件不佳的艺人用“后嗓子”的唱法为小皇子演唱三、“耍孩儿”的唱腔特色

了一段乐曲，小皇子一听这乐曲便笑了，唐明皇随即为这种乐曲赐“耍孩儿”的演唱有一定的难度，且对演员的嗓音条件有着极

名“耍孩儿”，在此之后，越来越多的民间艺人用此种唱法来演出高的要求，嗓音条件不同，唱出来的音色也就不同。“后嗓子”的

故事，耍孩儿戏由此发展而成。除此之外的另一种说法是说在汉朝发声唱腔是耍孩儿不同于其它剧种的最为突出的特点。所谓“后嗓

时，王昭君出塞进行和亲，由于昭君本就不愿去北国，心情低落而子”，即是气息向下沉，通过对声带的强力挤压从喉咙后部发出的

悲伤，且一路上看到民众的生活艰苦，不同于皇宫的衣食无忧，更声音，这一唱法不同于追求各个共鸣腔