《啼笑因缘》文本与电影意象比较.docVIP

《啼笑因缘》文本与电影意象比较

《啼笑因缘》最初在《新闻报》副刊《快活林》连载，当时据说“上海市民见面，常把《啼笑因缘》中故事作为谈话题材，预测它的结果；许多平日不看报的人，对此有兴趣，也订起报来了；预约改戏，预约拍制电影的，早已纷至沓来”。之后更是一版再版，到现在已累计畅销上百万册。严独鹤说：“一部小说，能使阅读者对于它发生迷恋，这在近人著作中，实在可以说是创造小说界的新记录。”老舍先生称张恨水是“国内唯一的妇孺皆知的老作家，是个真正的文人”。此小说具有很强的故事性、思想性和艺术性，影响经久不衰，堪称经典之作，张恨水取得“通俗文学大师”的称号，它起了重要作用。

此书被多次改编成话剧、电影等各种艺术形式，电影居多。1975年邵氏公司投资拍摄电影《新啼笑因缘》，与文本相比，主人公出场顺序、人物性格、场景设置、意象选择等方面均有所改编，本文主要从意象这一角度论述。

一、文本意象

张恨水受《红楼梦》影响，注重细节描写，喜欢在文中留下诸多线索，前后对照，使文章融为一体。张爱玲曾经说过：“中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差，而是他们太习惯于传奇。”所以《啼笑因缘》文本中安排了多种意象，用来暗示情节发展，增加文章的神秘性与传奇性。

文中家树与凤喜会面时经常提到凤喜屋前的门帘。搬到新居后，家树来访，凤喜向家树歪头暗示，家树一看，“原来是新制的门帘子，高高卷起呢”。这卷起的门帘代替了