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国产类型大片、《集结号》

与电影产业化实质

方伟

中国当代电影自2002年《英雄》获得市场成功后,国产“类型大片”一时成为电影领域的“主力军”和“发动机”。但

是,当国产“类型大片”缺乏独立的电影批评、自身的精神文化价值发生扭曲、审美形态同质化倾向凸显、对信息的控

制与炒作介入其生产中时,国产“类型大片”的市场成功只能沦为一种娱乐文化“泡沫”的堆积。《集结号》的公映与

成功,或可表明国产“类型大片”的生产态势正在发生转变,成为向上发展的一个拐点。而作为文化产品,电影产业化

的实质并不是单纯的市场化,放映院线、放映场所的经营与管理也不应是极端的商业化操作。因此,对于国产“类型大

片”真正的市场实现,是一个必须明晰的问题。

当李安导演的《卧虎藏龙》()在北美电影市场大展“拳脚”之时,人们很少去关注这

2000

一现象背后一个更深层次的因由:在经济全球化的引领下,文化全球化必然到来。因《卧虎藏

龙》直接影响而崛起的国产“东方·古装·武打”这样的“类型大片”,很有可能在跨文化交流中

引起一时的反响。不过,当这类电影大片只是表现相互倾轧的黑暗、人伦僭越的丑恶、宫闱生活

的奢靡以及“飞来飞去”了无新意的武打程式时,不同文化之间就可能失去互相确认与交流的

认知价值。

如何以独立评论的视角观察国产“类型大片”所引起的是是非非?自《集结号》()公

2007

映以来,国产“类型大片”是否真正开始了自主的精神审美转折?是否开启了电影生产与市场的

新局面?应该怎样认识电影产业化(包括电影产品的市场化)的实质?如何评价“类型大片”在

文化与经济上的衍生效应?对于这样一些问题的分析和回答,无疑有助于今后中国电影产业化

的大力推进和健康发展。

一、在独立批评中观察国产“类型大片”的高票房现象

国产“类型大片”的发展有着诸多的内在和外在因素,主要表现在:传统民俗(民族)影

1.

片成果的有效积累与艺术表现形式的日臻圆熟;文化产品因市场化而在创作、传达与接受环

2.

节上发生某种质变,对电影生产带来新启示、新促动;与电影生产密切相关的政策、管理体制、

3.

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文艺研究年第期

20088

投资、放映院线、新闻媒介等的宽松、活跃与多向以及逐渐专业化、商业化;国外“大片”常态

,4.

化引入,导致国产电影生存环境发生深刻变化。由此,国产电影开始出现必要反应:整合生产流

程、进行社会资源重新配置应对国内外文化市场的挑战。不过,面对电影发展情境的结构性变

,

化,国产“类型大片”很难说成功地回应了这种新的电影发展格局,换言之,发展情境的结构性

变化并没有使国产“类型大片”在精神文化价值上获得真正的提升。

在近几年上映的国产“类型大片”中,“英雄”的现世成为有违历史发展趋势的集体“谋

杀”,在莫名其妙的情恋与相互猜忌中,绚丽的色彩虽“尽染”天下,但却最终归入人物的仇视心

理与情感阴影(《英雄》,);“埋伏”本身暗设一个让人不易察觉的用意———人生无坦途、处

2002

处有危机,只不过这一用意并没有多少精神支撑,近乎抽象的情感也在“埋伏”的追