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从篇章语法看叙事语篇的叙述节奏

零、引言

人们常说“文似看山不喜平”。文章讲究波澜起伏、张弛有度、疏密有致，并常将这种现象称之为“叙述节奏”。在我国写作学传统中，叙述节奏是一个比较宽泛的概念。?

叙述节奏有两方面的含义。一是语言声韵上的节奏，亦称外在节奏，表现在句式的长短整散，语调的抑扬顿挫，韵律的平仄，文字的疏密等的交替变化上；一是篇章上的节奏，亦称内在节奏，主要指作品中所反映的事态发展的波澜曲折，作者感情的起伏变化，它反映着作品所表现的客观事物固有的节奏和作者固有的心理节奏，同时也适应读者阅读时的感情节奏或情绪节奏（《写作艺术技巧辞典》1994）。?

叙述节奏指在叙述进行中，由交替出现的成规律的断续、张弛、起伏、虚实、动静、繁简等所形成的速度的快慢与强弱。节奏受制于客观事物的内在联系和外部律动，服务于文章作品的内容表达和结构形式（《现代汉语写作辞典》1995）。?

热拉尔·热奈特（1990）认为：叙事的速度由以秒、分、时、日、月、年计量的故事时距和以行、页计量的文本长度之间的关系来确定，并用计算公式区分了叙述节奏的四种基本类型——省略、停顿、场景、概要：

TR指叙事的伪时间或约定时间，TH指故事时间，“∞”表示无限小，“∞”表示无限大。申丹、王亚丽（2010）对上述公式解释如下：

1）叙述时间为零，故事时间无穷大，即省略；

2）叙述时间无穷大，故事时间为零，即停顿；?

3）叙述时间基本等于故事时间，即场景；

4）叙述时间短于故事时间，即概要。?

叙述时间指用于叙述事件的时间，通常以文本所用篇幅或阅读所需时间来衡量；故事时间指所述事件发生所需的实际时间（申丹、王亚丽2010）。可见，叙述时间指文字记录事件所需的时间，故事时间是指事件发生所需的客观时间。热拉尔·热奈特所给出的叙述时间与故事时间的四种数量关系中，1）、2）可作数学上的数量关系理解，3）、4）则不宜这样理解。第3）类并不是说就时间的绝对值而言，叙述时间与故事时间基本相等，而是说，叙述时间比较长，所用文字比较多，能够将所述事件详细地记录下来；同理，第4）类也不是单就时间的绝对值而言，叙述时间少于故事时间，而是说，叙述时间比较短，所用文字比较少，只能将所述事件大略地记录下来。试比较：

①他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。（朱自清《背影》）

②他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。（朱自清《背影》）

例①写“他”爬月台，例②写“他”少年有为。前者，“爬月台”这件事所用客观时间很短而文章篇幅却相对较长，基本上把这件事详细地描述了出来，因而在叙述节奏上属于场景；后者，“少年有为”这件事的客观时间是“少年”这一人生阶段，时间较长而文章篇幅却很短，只是做了最概括的陈述，因此在叙述节奏上属于概要。?

可以看出，叙述时间是通过“文章篇幅”间接得出的。正因如此，也有学者直接用“故事时间”和“文章篇幅”这两个参项来计算叙述节奏（杰拉德·普林斯2013）。?

叙事学以量化手段确定了叙述节奏的四种基本类型，这些类型交错出现就形成了张弛有度的叙述节奏。叙述节奏是叙事语篇研究的重要内容之一，虽具体所指中西方并不完全相同，但相关内容在我国写作学、文章学和文学理论等领域多有涉及。不过，篇章语法中针对叙述节奏的研究还不多见。本文拟在这个方面初步探讨。?

叙述节奏受制于叙述意图，具有很大的灵活性，要探究其规律难度较大。不过，对于结构上明显具有“开端、发展、高潮、结局”的叙事语篇而言，其叙述节奏的一般规律凸显。为此，笔者选择具有这种结构特征且篇幅较短的24个叙事语篇作为语料来源，①尝试从篇章语法出发探讨叙事语篇叙述节奏的一般规律。

一、叙述节奏与表达类型

1.1省略

省略指叙述时间为零而故事时间无穷大。通俗地说，事件发生了，但在文本中没有相应的叙述，即省略。省略可分一般省略和刻意省略。前者，省略的内容与语篇主旨无关，故而省略；后者，则通常是作者为了达到某种艺术效果而在叙事上的精心安排。一般省略如：

例③波浪线部分均为时间成分，就文本所描述的小说世界而言，每两个时间成分之间会发生许多事，但都因与主旨无关而省略。刻意省略如《三国演义》中的“关羽斩华雄”：④操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。——其酒尚温。（罗贯中《三国演义》）“关羽斩华雄”是《三国演义》的著名桥段，但《三国演义》并未正面详写。显然，这种省略是刻意为之。从语言研究的角度看，叙述节奏中的省略并无太大价值，因为省略在文本中没有语言表达，无从进行语言分析。

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