西安地区隋唐侍女俑发髻研究.docVIP

西安地区隋唐侍女俑发髻研究

摘要：在隋唐时期西安地区的随葬品中，女性俑类在数量和种类上较前代出现显著变化，这与当时西安地区的经济状况、丧葬观念以及女性地位息息相关。其中，仕女俑发髻样式的变化尤为显著，同时由于其材料、制作等方面的变化而成为某种类型标本。基于此，本文摈弃以往的分期研究方式，运用考古类型学的方法，对隋唐时期西安地区侍女俑发髻样式进行研究，从中寻绎其与社会审美倾向乃至女性地位之间的联系。

关键词：侍女俑；发髻样式；审美倾向；女性地位

在中国古代漫长的丧葬史中，“事死如生”的观念贯穿始终，俑的出现便是这种观念的产物。隋唐时期，厚葬之风盛行，陶俑的数量与种类明显增多，制作技法也相对精细。隋唐时期的女性俑类数量明显增多。西安地区为隋唐两朝首都所在之地，经济最为繁荣，墓主人有相当高的社会地位，随葬品的规模和形制反映了当时官方的丧葬制度，故这些随葬陶俑尤其是侍仆俑规模全备，种类丰富，反映了社会风俗与礼教状态。这一时期不仅经济富庶、思想开放，仕女们展现了自信、包容的精神面貌，而且在法律与道德上女性拥有了空前的社会地位。因此，墓葬中女性陶俑的集中出现也就可以理解了。

一、隋唐侍女俑发髻的标本类型

在本文的研究对象中，发髻样式往往与仕女俑的身份地位、服饰、表情、举止相表里，从而使发髻样式的独立性得以成立。本文大致划分出低髻、高髻与坠髻三种类型，对其样式特征进行分析。

（一）低髻样式的单一与呆板

低髻侍女俑指髻鬟扎起，后而偏低的侍女俑类。此型发髻流行于隋及初唐时期，该类女俑数量较少，大都体型瘦削，造型简单，呈低头或平视状。在低髻侍女俑中，发髻样式也有一些区别。

隋吕思礼墓出土的八件侍女俑，均为扁平髻，该发髻是将头发绕头两圈，扎成扁低的形状。女俑为泥质灰陶，五官端正，样貌清秀，神态似笑非笑，耐人寻味。隋元威夫妇墓出土的侍女俑发髻形状与扁平髻相似（图1），发髻分为左右两半。该墓出土侍女俑仅一件，为红色陶器，五官端正，神态自然，平视前方，落落大方。值得注意的是，该侍女俑的发式已经开始有一些相对复杂的造型，应被視为唐代侍女俑发髻样式复杂化的前兆。

但这一现象是孤立而隐蔽的，晚唐李寿墓出土的一件侍女俑头梳平云髻，特点是发髻两旁翘起，绕头一圈，如平云状，似帽形，发髻矮扁，从头部俯视，似唯诺状，显得谦恭。侍女俑的整体状态与其发髻式样的单一与呆板相对应。

部分唐朝侍女俑的制作发生悄然变化，唐蒋少卿墓出土的两件彩绘侍女俑，均为脑后盘髻，俑身通体施白色粉彩，发髻施黑彩。李爽墓出土的两件侍女俑与蒋少卿墓的侍女俑略有不同，虽都为小髻，但李爽墓为单鬟小髻，高高扎于头顶，区别于蒋墓。女俑身形娇小，着翻领窄袖衫，高高扎起的髻鬟仿佛在宣示女性地位的某种提升。郑仁泰墓出土的侍女俑较前两者又有了一个改变，该墓出土的一件侍女俑梳双鬟小髻，也就是头部左右两个小髻，该侍女俑容貌自然灵动，活泼自然，可见工匠在女俑身上下的功夫和用的巧思越来越多了。

但就发髻样式而言，该时期流行的样式为低鬟小髻，包括平云髻、头梳两圈髻、小髻，数量基本不多，这些侍女大多体型瘦削，造型较为简单，材料大多为泥质灰陶，样式较为单一，大多呈低头或平视状，依然保留部分前朝遗风。女性在这一时期仍然仅是男性的附庸，女性价值在这一时期体现得不甚明显。但该阶段社会正处于上升期，女性力量逐渐崛起，发髻审美有独立倾向。

（二）高髻样式的多元与自信

高髻侍女俑被界定为发髻高高扎起，髻鬟大，发式复杂的侍女俑。此类发髻流行于盛唐时期，该时期女俑的数量渐多，大多体态丰满，具有曲线美，衣冠较华丽，高高扎起的髻鬟似乎显示着大唐盛世的繁荣。

郑乹意墓出土的侍女俑为单高髻，共21件侍女俑，发髻样式各有不同，但都高高束起，无一例外，展现了盛世下女性的风度。值得注意的是，墓志记载：男主人郑乹意曾任隋朝将军——鹰扬郎将，在隋大业八年四月十七日薨于府舍，享年五十二岁。夫人柳氏，在大唐武德六年十月七日卒于私第，享年五十七岁。夫妇二人于大唐贞观十四年合葬于雍州长安县高阳之原。

虽合葬年份差距较大，但仍属唐朝时期的墓葬。贞观十四年（640年）年属唐初后期，从这里也可以看出女俑发髻由低鬟小髻发展为高髻鬟的样式变化，是转折时期的代表。

蒋少卿墓出土的另两件彩绘陶制侍女俑均为单刀半翻髻。该发髻又称刀髻，特点为发髻高高束起向一侧弯曲，在顶端又微微向下弯曲，状似一把弯刀。该墓女俑形制相同、大小相近，呈直立状，头梳单刀半翻髻，眉眼中透着自信与骄傲。郑仁泰墓出土的彩绘侍女俑也梳单刀半翻髻，阔目细眉，直鼻红唇，面部表情生动逼真，神情庄重，美艳动人，充分体现了宫廷少女的仪态万千，同时也显露了自信与骄傲。

陕西省西安市东郊十里铺第337号墓出土的侍女俑面容清丽、体态娇小，头顶小帽，发髻同样高束，似舞蹈的单足，别有动感。西安上塔坡唐王府君墓及陕西西安杨思勋墓出土的侍女俑都