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南戏《琵琶记》中同名曲牌的流变

摘要：《琵琶记》是中国古典戏曲的经典之作，昆曲《琵琶记》的折子戏在舞台演出史上也盛演不衰。本文选取《琵琶记》折子戏的曲牌为研究对象，考察同名曲牌在引子曲、正曲和集曲中的流变情况进行分析。

关键词：《琵琶记》??曲牌??流变

曲牌是构成一出戏的重要组成部分，也是为了故事表达的需要。而引子，是每一出戏开场之时、人物出场时演唱的一支曲子起到统领的作用，在这出戏中占据举足轻重的地位。下文以“引子曲牌”为对象，通过《风月锦囊》《八能奏锦》《审音鉴古录》等曲谱中的《琵琶记》同名曲牌进行对比，分析出它们之间的关系。《琵琶记》出数在各种选本中出现的数量会有不同，故每一戏曲选本中载《琵琶记》的曲牌的数量不一样。以明末毛晋《六十种曲》的出目和出数为《琵琶记》选本对应的出目和出数。

一、引子曲牌

“引子曲牌”一般在一出戏的开始，有时也用作副末开场，不过在散套曲牌中很少使用，南戏与传奇中常用。如南戏《琵琶记》第二出戏“高堂称寿”中曲牌【宝鼎现】为例，分析其同名曲牌之间的关系。

【宝鼎现】在《六十种曲》中第二出“高堂称寿”中的曲牌。

《六十种曲》：

【寶鼎現】〔旦內應科外蔡公淨蔡婆上外〕小門深巷。春到芳草。人閒淸晝。〔淨〕人老去星星非故。春又來年年依舊。〔旦趙五娘上〕最喜今朝春酒熟。滿目花開如繡。〔合〕願歲歲年年。人在花下。常斟春酒。

《审音鉴古录》：

【宝鼎现】小門深巷