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黄简书法讲座第27课笔记:撇的写法
撇的中线
横竖怎样写,我已经讲过了。今天开始讲撇捺。第一,撇的中线。
什么是撇
横竖是平和直两个方向的线条,撇捺是斜线。一撇是从3号位写到7号位。凡是这一方向的行笔,结果都是撇,这个方向特别容易引起偏锋。为什么呢?
因为大多数人是右手执笔。手腕不够左,走7号位就会偏锋。7号位中锋行笔,手腕要特别偏左才可以。这大幅度的反手,姿势不大舒服。因为不舒服,所以就会本能地缩短反手的距离,先写一段右,慢慢回到左。这样一来,撇就包括两个动作,先右后左,成为一根曲线。于是,撇就有两种了。
两种撇,都是从3号位开始写向7号位。一种是直的,行笔的时候手腕向左,一左到底。只有一个动作,书法中称之为啄。另一种是曲的,行笔中要扭动手腕一次,先右后左,两个动作,这一种撇书法中称之为掠。
掠
大多数的人,心中的一撇,都是掠,就是曲线。因为掠有两个动作,所以通常都比较长,有些人称它为长撇。不过,
长撇不是书法的专用名称。这是王羲之《兰亭序》中的“天”字,你看这一掠,犹如弯月,弧度很
长撇不是书法的专用名称。
这是王羲之《兰亭序》中的“天”
字,你看这一掠,犹如弯月,弧度很
漂亮。
个起笔,一个收笔,这等下再讲。
这是《兰亭序》“大”字,掠笔和
刚才一样。是换手腕写出来的弧线。此
外,另有一个明显的起笔,一个锋利的
收笔。
大家用书法术语,啄。
这是王羲之《兰亭序》的“永”字,
右上角那一笔就是啄。
王羲之《丧乱贴》“之”的啄,
跟刚才那个“永”字的啄,是同一
个类型。
有时候,一啄很细很瘦,但粗细并
不影响它的归类。这是《阴符经》的“之”
要注意,我现在讲撇的中线,只是行笔部分。它还有一
啄
啄的用处也很多,有些人把它叫做短撇、平撇。我建议
字,这一啄是用一分笔写的。文征明写的“公”字,啄笔很挺拔,
字,这一啄是用一分笔写的。
文征明写的“公”字,啄笔很挺拔,
“蟠”,虫字古写起手有一啄。
“丘”字,起手第一笔,也是啄。
行笔中间没有换手腕。
间无须扭手腕。这是最简单的起笔。
王羲之偶然也有一面锋起笔,这是
王羲之《兰亭序》中的“能”字,起手
一撇就是用一面锋的。
撇的起笔
第二,讲讲撇的起笔。前面讲横竖的时候,我已经把主要起笔归纳为五种:露锋一面锋起笔、露锋两面换起笔、露锋三面换起笔、藏锋一圈起笔、藏锋两圈起笔。
一面锋起笔
一面锋起笔就是看得见一个尖,起笔中线和行笔中线之
这个“外”字第一撇也是一面锋。
这个“外”字第一撇也是一面
锋。
2.2两面换起笔
两面锋起笔,起笔和行笔所用
的侧面不同。要扭动一次手腕来调整中轴。两面锋起笔,可以从左起,也可以从右起,它会影响到行笔时手腕在左还是在右。
右起笔,行笔手腕在左,近于写一竖。左起笔,行笔手腕在右,近于写英文的S。
这一撇是两面换,右起笔。
这也是右起笔的两面换。
2.3露锋三面换起笔,有
2.3露锋三面换起笔,有
竖起笔和横起笔之分。横起
笔的头,有点像一个天鹅的
样子。王羲之作品中经常有
这样的起笔。
这个“今”字,是三面换竖起
笔。
这个“谢”字,是三面换横起笔。
这个《兰亭序》中的“九”字。
一撇,这不是两面换,是三面换,
是天鹅头。
“随”字
中间这一撇的起笔,也是三面换天
鹅头。
你看是不是有点像天鹅头的影子?
我们临贴的时候,要看清楚他是用什么方法起笔的。
2.4藏锋起笔
2.4藏锋起笔
藏锋起笔,前面讲过了,是反
向起笔,绕一圈把尖锋痕迹抹掉。
转圈顺时针,反时针都可以。
王羲之《兰亭序》中的“故”
字这一撇,就是藏锋起笔。
2.5 藏锋两圈起笔,其实是用
了四个面。这里是右左上下,写了
两个圈。
你看这个王羲之《兰亭序》“和”
字,起手第一笔,究竟是一撇还是一
横?这短短的一横,其实是一个放大
的起笔。也就是右左上下两圈起笔法。
这是智永写的“秋”字,第一撇
两圈起,他稍微露了一点尖锋。像这
样的形状,我建议都归入蚕并没有。
撇的收笔
第三,撇的收笔。我们已经知道,线条的尾巴通常有三种:断尾,是用挫笔的结果,圆尾可以用顿笔写出来,还有一种尖尾,把尖锋拉到线条的最后。这个动作叫什么呢?这是揭笔。
你看,智永这一撇是断尾,用挫笔写的。《真草千字文》“磐”。
这是圆尾,可以用顿笔写出来。王羲之《丧乱贴》
这是尖尾,但有点问题,你看这个“矣”字的一撇。尾巴虽然是尖的,但是笔锋有点散了。王羲之《兰亭序》
这个“左”字的一撇,尾巴也是这样。
在行草书中,为了提高速度,有时候用侧锋直接拖出这个尾巴。
这是侧锋写的,不是尖锋写的。
我们知道,行笔时因为中轴弯曲,尖锋总是落在后面。当写到一根线尾巴的时候,整个笔锋往上而离开纸面。结果收尾实际上是侧锋滑过。尖锋没有写到尾部,造成尾巴松散。
如果要用尖锋
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