《大学语文》课件33 《哀江头》.pptVIP

“昭阳殿里第一人，”用汉昭阳宫赵飞燕喻贵妃之美。“同辇随君”暗以讽刺玄宗和贵妃的放纵，汉成帝想做而没有做的事唐明皇做出来了；被班婕妤拒绝了的好事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明：唐玄宗不是贤君，而是末主，笔墨之外，有深意焉。《哀江头》“辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。”具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“一笑”二字颇有深意，使人想起，“一骑红尘妃子笑”（杜牧），更让人想起周幽王为博褒姒一笑，点燃烽火，导致国破身亡。可见“一笑”又含蓄地讽刺了唐明皇的荒唐可笑，与前“同辇”讽刺唐明皇的荒淫可笑一脉相承。“正坠双飞翼。”已暗含玄宗、贵妃马嵬死别。这一层表面上写昔日之“乐”，但“乐”中含哀，以乐衬哀，倍增其哀。《哀江头》明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。第二部分四句：写杨、李自食恶果之哀“归不得”：一是贵妃已死，二是长安沦陷。“明眸皓齿”与“血污游魂”的今昔对比，巨大反差。“去住彼此无消息。”：去指玄宗西行入蜀，住指贵妃死葬马嵬。彼去此住，生死相隔，故曰“无消息”.诗人正是以“同辇随君侍君侧。”与“去住彼此无消息。”鲜明而深刻地揭示了这种生死祸福的内在关系。《哀江头》人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。《哀江头》第三层，写忆后归时之哀。总结全篇，照应首段。人总是有感情的，不管李、杨怎样荒淫误国，还是可悲的。这两句是用自然界的无情来衬托诗人的有情。自然景物无知无情怎能责怨“细柳新蒲为谁绿”呢？“黄昏胡骑尘满城，”诗人更得小心，“吞声”，“潜行”，“归家”。《哀江头》《哀江头》的艺术特点杜甫的《哀江头》，实际是借杨贵妃与唐玄宗的爱情悲剧，来抒发自己国破家亡的巨恸。“哀”字是全诗的灵魂，以乐衬哀。诗歌的结构安排，跌宕起伏，体现了杜诗沉郁顿挫、意境深邃的特点。《哀江头》的艺术特点诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆李、杨极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“哀”与“乐”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧如履平地，得诗人之遗法。”（魏庆之《诗人玉屑》卷十四）“沉郁顿挫”沉郁——感情的悲慨壮大深厚。顿挫——感情表达的波浪起伏，反复低回。首先，与诗人的性格遭际有关。其次，与杜甫的审美理想有关。诗圣杜甫——忠君恋阙、仁民爱物“杜陵有句皆忧国”将个人的身世之感与对国家的前途命运的忧心结合。善用典型化的方法，从众多的事物中选取最有代表性者。追求宏观的惊世骇俗与微观的毫发无爽相统一的审美效果。4.寓意深远，表达一波三折。5.以议论为诗，杜诗众体皆备，但七律成就尤高。语不惊人死不休，开词句锤炼风气：星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》

风起春灯乱，江鸣夜雨悬。——杜甫《船下夔州郭宿，雨湿不得上岸，别王十二判官》孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。——岑参《宿关西客舍寄东山严许二山人》

曲终人不见，江上数峰青。——钱起《湘灵鼓瑟》雨中黄叶树，灯下白头人。——司空曙《喜外弟卢纶见寄》

山抹微云，天粘衰草。——秦观《满庭芳》绿情红意两逢迎，扶春来远林。——洪荼《阮郎归》前村深雪里，昨夜数枝开。——齐己《咏早梅》，郑谷改为“一枝”红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春》坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴——崔道融《溪前遇雨》流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉——蒋捷《一剪梅》（再过吴江）李白与杜甫诗风比较李白诗天然涌发，飘逸而不可模仿，杜甫诗千锤百炼，苦心经营，可为人典则。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？1.试比较李、杜诗歌风格的不同点。

2.杜甫七律的艺术成就。《哀江头》杜甫杜甫（712~770），字子美，巩县（今河南巩义）人。世称杜拾遗、杜工部。壮游时期（712—745）（35岁前）困守长安（746—755）（35岁—44