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论戏曲化妆与话剧化妆的特点和技法

□李梓涵

较淡，主要的化妆品也是粉彩。随着后期的不断发展，

表演者开始在灯光照射的舞台下进行表演，其妆容

色彩也变得比较重，化妆品多以油彩为主，再由粉

装来加深轮廓和色彩。但无论是生角还是旦角，在

化妆的过程当中，都需要根据表演角色的生活背景、

年龄大小、性格因素等来确定妆容的具体化法以及

所用色彩的情况。随着不断地发展变化，华丽的舞

台妆容已经成为京剧表演艺术中一个重要的看点。

另一方面，不同于传统的戏曲只针对台下观众

来进行表演，现在的舞台，由于科技手段影像记录

都非常的完善，4K高清视频比比皆是，有些镜头拉

近到演员脸上有几颗痣都能看得清楚。所以在妆面

上，通过色彩的明暗对比，使用油彩和修容，再加

戏曲与话剧都属于戏剧，是综合艺术。剧本、以眼影重点强调阴暗面，通过绘画原理使用化妆品

导演、演员、舞美、服装、化妆、灯光缺一不可。的色彩来塑造演员的骨骼结构。重点强调演员的眉

化妆作为其中不可或缺的重要组成部分，与角色之眼神韵，而不是传统戏曲舞台上色彩鲜艳的红棕色

间的联系是密不可分的，甚至在某种程度上，好的眼影去塑造。这样，演员面部的骨骼结构在光的作

化妆造型设计，在观众的心中成为了一种符号，让用下体现的很明显，但是在妆面上使用大面积色块

人们一想到人物角色就自然而然地联想到了角色的晕染却很少。无论是台下还是电视机前的观众，都

形象。比如戏曲舞台《红楼梦》中的面如敷粉、唇能够接受。台下的观众不会觉得演员妆太淡而看不

若施脂的贾宝玉，话剧舞台《白毛女》中狡诈奸猾，出人物性格，荧幕前的观众也不会认为演员脸上的

尖嘴猴腮的黄世仁等。戏曲化妆与话剧化妆虽同属色彩太浓而审美疲劳。从这一点上也更能体现出，

舞台化妆，但在化妆的技法上却有很大的区别。戏曲化妆人物造型在与时代共同进步。这样人物一

我国传统戏曲种类据不完全统计，约有360多出场时，在造型上就已经非常贴近。观众的接受度高，

种。但无论是哪一个剧种，戏曲的内涵也都无外乎演员塑造角色也更加得心应手。

包含了四功五法（唱、念、做、打；手、眼、身、法、步）当然，无论如何变化，戏曲妆容的基本特点不

等基本功，它是由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、能丢，在传统画法中，底色是用嫩肉色等油彩（根

杂技等表演艺术综合而成。其中，戏曲化妆作为演据角色年龄加以其他颜色调配）作为基础底色，油

员塑造角色外部形象的载体，它的作用除了程式化彩的延展性可以让妆容更服帖，也可以在传统灯光

的表现特点之外，还可以帮助演员更好的塑造角色。