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浅析警察形象在香港警匪电影中的转变

警匪片作为香港电影中最为重要的类型电影之一，在香港电影史中具有举足轻重的地位。香港的警匪电影从20世纪80年代的“黄金”时期到90年代的“黑金”时期再到如今的新时期，展现了一种从创新到老化再到创新的循环局面。同时香港的警匪电影已经逐步摆脱80年代模式化大生产的格局，新颖的警匪片不断涌现，非理性冲动被心理活动取代，暴力打击被智力较量取代。这使得警察这一警匪电影中最为重要的组成要素之一也需要随着香港电影发展的步伐而做出改变。

一、80年代的模糊和黑白不分

警察，社会的执法者，应当被认作为一个可以信任和依靠的对象。但这一时期，警察形象通常被束之高阁，真正被歌颂的反而是普通人甚至是反面角色的正义感、道德和良知。成龙的《警察故事（第一集）》中陈家驹英勇无畏正好戏谑了领导们的慵懒无能。其中一个情节陈家驹在沙头角警署，署长借口巡逻实是提前下班，陈家驹一人接了五部电话。作为一个超级警察，陈家驹的敏捷的身手和智慧让人惊叹。值得注意的是，片中有一个明显的冲突是便装同制服的冲突。便装即陈家驹，片中陈家驹绝大部分的戏份都是便装出场。反之，制服便是犯罪分子朱滔一伙以及警署里衣着光鲜的上司们。本片真正颂扬的，不是整个警察群体，而是鼻青脸肿，冲锋陷阵的陈家驹。因此，导演在片中给予了陈家驹极高辨识度的形象。

另外一个代表便是香港新浪潮代表人物之一麦当雄的《省港旗兵》系列。这个系