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李清照写菊花的诗句

醉花阴·薄雾浓云愁永昼李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。注释

永昼：漫长的白天。

瑞脑：一种香料，俗称冰片。金兽：兽形的铜香炉。

纱厨：纱帐。

消魂：形容极度忧愁、悲伤。西风;秋风

黄花：菊花译文

薄雾弥漫，云层浓密，烦恼白天太长，香料在金兽香炉中烧尽了。又到重阳佳节，洁白的玉枕，轻薄的纱帐中，半夜的凉气刚刚浸透。

在东篱饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。别说不忧愁，西风卷起珠帘，闺中少妇比黄花更加消瘦。

赏析

此词的首二句就白昼来写。“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑销金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，“佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，本应该是夫妻团圆、共同饮酒赏菊的，而如今只有自己，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢?一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”。“玉枕”，瓷枕。“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。更何况，玉枕、纱厨往昔是与

丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是身体肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉，是别有一番滋味在心头。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。上片贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。

关于菊花的经典诗句

离愁不管人飘泊。年年孤负黄花约。 黄机《忆秦娥·秋萧索》

马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳。 吕本中《南歌子·驿路侵斜

月》

求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。 晏殊《破阵子·燕子欲归时节》虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。 韩琦《九日水阁》

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 苏轼《赠刘景文/冬景》芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。 晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》

尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。 朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》

未追赤松子，且泛黄菊英。 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。 曹雪芹《残菊》

采采黄金花，何由满衣袖。 杜甫《九日寄岑参》

金风飘菊蕊，玉露泫萸枝。 韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字》九日龙山饮，黄花笑逐臣。 李白《九日龙山饮》

西风酒旗市，细雨菊花天。 欧阳修《秋怀》

遥怜故园菊，应傍战场开。 岑参《行军九日思长安故园》九日黄花酒，登高会昔闻。 岑参《奉陪封大夫九日登高》轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。 苏轼《赵昌寒菊》欲知却老延龄药，百草摧时始起花。 苏轼《赵昌寒菊》

芳菊开林耀，青松冠岩列。 陶渊明《和郭主簿·其二》

紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。 赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》头上尽教添白发，鬓边不可无黄菊。 宋江《满江红·喜遇重阳》老圃好栽培，菊花五月开。 顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》临行挽衫袖，更尝折残菊。 苏轼《送顿起》

霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。 苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟二首·其二》

黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。 蒋捷《声声慢·秋声》携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。 李白《九日》

坐开桑落酒，来把菊花枝。 杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》黄花本是无情物，也共先生晚节香。 于谦《过菊江亭》

黄昏寒立更披襟，露浥清香悦道心。 司空图《白菊杂书四首》

绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。 汪元量《望江南·幽州九日》黄菊散芳丛，清泉凝白雪。 德隐《新秋晚眺》

犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。 司空图《白菊三首》

鬓发已甘尘路白，菊花犹送塞垣黄。 齐之鸾《九日登清水营城》黄鹂啭处谁同听，白菊开时且剩过。 司空图《白菊杂书四首》

故乡篱下菊，今日几花开。 江总《于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵

/长安九日诗》

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。 黄巢《题菊花》秋菊有佳色，裛露掇其英。 陶渊明《饮酒·其四》

台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花。 沈辂《九日登高台寺》疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。 吴文英《一寸金·秋感》

沙岸菊开花，霜枝果垂实。 崔元翰《奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀》

几度白衣虚令节，致疑黄菊是孤芳。 序灯《九日吴山宴集值雨次韵》

黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。 黄庭坚《鹧