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评价王羲之的字体特点

王羲之的书法在我国的书法界中有着重要的历史地位，他的字体

受到后世人的临摹。那么，关于王羲之的书法，你知道多少呢?以下是

由店铺为大家整理的王羲之的书法介绍，希望能帮到你。

王羲之的书法特征

元明以来,一些书家解读王羲之书法,走向神秘化一端。本来是一

看就明白的王书笔法,经过反复的引申发挥,变得繁复而玄妙,让人如坠

云雾，这正是“仁者见仁智者见智，见仁见智，莫衷一是”，让人百

思不得其解。

王羲之自幼爱习书法，由父王旷、叔父王廙启蒙。七岁善书，十

二岁从父亲枕中窃读前代《笔论》。王旷善行、隶书;王廙擅长书画，

王僧虔《论书》曾评：“自过江东，右军之前，惟廙为最，画为晋明

帝师，书为右军法。”王羲之从小就受到王氏世家深厚的书学熏陶。

王羲之早年又从卫夫人学书。卫烁，师承钟繇，妙传其法。她给王羲

之传授钟繇之法、卫氏数世习书之法以及她自己酿育的书风与法门。

《唐人书评》曰：“卫夫人书如插花舞女，低昂美容。又如美女登台，

仙娥弄影，红莲映水，碧沼浮霞。”今人沈尹默分析说：“羲之从卫

夫人学书，自然受到她的熏染，一遵钟法，姿媚之习尚，亦由之而成，

后来博览秦汉以来篆隶淳古之迹，与卫夫人所传钟法新体有异，因而

对于师传有所不满，这和后代书人从帖学入手的，一旦看见碑版，发

生了兴趣，便欲改学，这是同样可以理解的事。可以体会到羲之的姿

媚风格和变古不尽的地方，是有深厚根源的。”王羲之志存高远，富

于创造。他学钟繇，自能融化。钟书尚翻，真书亦具分势，用笔尚外

拓，有飞鸟鶱腾之势，所谓钟家隼尾波。

所以，要了解王羲之书法的特征,首先要分辨传世的王书哪些“近

真”、哪些“失真”。传世的王羲之书迹不少,真迹一件没有。传摹传

刻的王书有各种书体,同一种书体的作品,面目又不尽一致,而且有的书

迹未必可靠。比如他的正书,唐朝以来声名最著者是《乐毅论》、《黄

庭经》和《东方朔画赞》。其中《乐毅论》、《黄庭经》南朝梁时已

被认为是“逸少有名之迹”。但是,对比楼兰出土的魏晋墨书真迹以

及传世的王书《快雪时晴》、《平安》、《何如》、《奉橘》等行书

帖中的楷笔,就能发现这三种细楷刻本的笔画“单廓”,体态已失魏晋人

笔下的古厚之气。归纳王书的特征,其实也有办法,那就是将传世的王

羲之书迹无论正书、行书还是草书,作求同存异的归纳,其共性特

征便可明了。我们可以从四个方面来概括:

1.用笔———按锋直引,迅牵疾掣;

2.笔势———遒劲爽利,环转纵引;

3.笔画———銛锐方硬,沉稳厚重;

4.字态———势巧形密,雄秀天然。这样的归纳,借助了前人的术

语,似乎还有些抽象模糊,这里试从以下三个方面作进一步的说明:

⑴结体欹侧。王书的结构是“斜划紧结”,特别是他的行草书,因了

笔势的纵引,偏旁部件之间形成了大小、高低、偏正的关系,字态欹侧,

富有顾盼的情调。西晋草书已见斜势,但结构是“横斜”的“宽结”,

还不能与王书“欹侧”的“紧结”等观。南朝羊欣说:张(芝)字形不

如右军,这是称王书以“今妍”胜张芝的“古质”,而“今妍”最突

出的特点之一就是结体的欹侧。

⑵笔势纵引。所谓“纵引”,是指上字的末笔向下字首笔引发,笔势

在字与字之间贯通,形成牵连映带。王羲之写草书、行书的笔势是顺势

疾行纵引,纵快飞移的笔势钩连于字与字之间,从而突破了以往草、行

书以单字为造型单位的旧法,使一些笔画的姿态及其组合方式发生了变

异的情调,从而出现“字群结构”,笔势的“赋形”功能便凸现出来。

⑶用笔明快简捷。汉末赵壹讥讽张芝的弟子姜诩(孟颖)、梁宣(孔

达)作草书“不思简易之旨”,“反难而迟”。王羲之用笔是“按锋直引,

迅牵疾掣”,获得了草法“易而速”的旨趣。他用“直引”的笔法写楷

书,比钟繇的翻笔之法来得简易。

王羲之的书法博涉多优,精于多种书体，故在我国书法史上有“书

圣”之称。其最主要的成就在楷书上，王羲之在楷书上的成就与贡献

主要表现在“变古形”。楷书书体是在隶书嬗变过程出现的,这种书体

早在汉简书迹中就出现了变形,东汉民间已开始流行。三国时期著名书

法家钟繇不断加以研习,使之完善。范文澜说:“书法自东汉以来,成为一

种主要的艺术,魏钟繇始创真书,独辟新境,因此被称为秦汉以来一人而

已’。至东晋王羲之,集书法之大成,被称为书圣。王羲之不仅仅吸收汉

魏诸家的精华,更重要处还在于脱出钟繇的书法境界又自创