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长镜头在剪辑中的运用

简介：

实际上，“长镜头理论”是对巴赞提出的“景深镜头理论”的不严密的概括。按照长镜头和景深镜头的原则构思拍摄影片，是一种旨在展现完整现实景象的电影风格和表现手法。它具体的实践要求是，1、避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式。2、长镜头保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系。3、连续性拍摄的镜头、段落体现了现代电影的叙事原则，，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。文章内容：

随着电影《云水谣》的热映，影片开头那个令好莱坞大导演奥利弗?斯通震惊的6分钟长镜头成为人们谈论的焦点。就连素来以拍摄精准连贯的长镜头著称的顾长卫看了之后也惊奇地询问这个“长镜头”是如何拍成的。

在影片中，为了完整地勾勒出40年代台湾的民俗民情，导演尹力拍摄了八个镜头，这些镜头最大限度地容纳了当时的台湾特有的景象：传统闽南戏、台湾布袋戏、当地的婚嫁、街头的小商贩、国民党士兵……几个镜头上天入地、穿堂入室，要把它们组接成一个连贯的长镜头，这在传统实拍镜头的电影中是不可想象的，但是《云水谣》巧妙地运用数字技术将它们不落痕迹地连接在了一起。

电影是科技的产物。随着科技的进步，长镜头在影视中的运用也会发生一些变化，比如《云水谣》就在数字技术的支撑下大胆创新，对长镜头的发展做出了卓越的贡献。虽然科技的进步给长镜头带来了新气象，虽然影视的发展赋予了长镜头新内涵，但是建立在巴赞理论基础上的长镜头的基本内涵是不变的，那就是一一长镜头是“短镜头”的对称，指在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。它能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。其长度并无明确的、统一的规定。

一般分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。其中运动长镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运动。

《云水谣》开头的长镜头就是一个典型的综合运用推拉摇移升降运动的运动长镜头，严格意义上讲，它并不能称之为6分钟的长镜头，因为它是由八个镜头组接而成的，但是组接的巧妙使观众看到的是一个穿梭于各个时空的长镜头，所以可以称它为一个6分钟的长镜头，这牵涉到一个重要的问题一一在实践中我们如何使用长镜头，在这一点上，巴赞给了我们回答。巴赞创立了震撼世界影坛、影响着世界电影进程的“长镜头理论，实际上，“长镜头理论”是对巴赞提出的“景深镜头理论”的不严密的概括。按照长镜头和景深镜头的原则构思拍摄影片，是一种旨在展现完整现实景象的电影风格和表现手法。它具体的实践要求是：

1、 避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机，保持透明和多义的真实。

2、 长镜头保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系。

3、 连续性拍摄的镜头、段落体现了现代电影的叙事原则，摒弃了戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。

《云水谣》中的长镜头正是严格按照以上要求，真实完整地再现了历史时空，渲染出了纪实的气氛和效果，正是由于它近乎完美的再现，使得大家兴致勃勃地想要一探其拍摄的奥秘。由此可见，长镜头之所以引起人们重视，并非在于它高超的空间调度和拍摄技巧，而在于它在影视作品中的艺术功效。

一、纪实性

“电影可以再现一个完整无缺的声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界。”巴赞认为电影具有完全再现事物原貌的独特本性，应当坚持这种本性并作为衡量一个电影艺术家的基本标准。电影艺术家应当尽最大努力在银幕上保持生活的原貌，保存生活的多义性、“透明性”与直接现实性。他主张纯客观地反映生活，消除影片中的“自我、“偏见”和“对生活的解释”。摄影的美学特性在于真实。

不论美国电影《巴顿将军》巴顿将军的出场或中国电影《孔雀》中家鹅的死亡，观众从中得到的形象包含了对客观真实的巨大信任，包含了置身其中的感觉。那里面没有剧作者的主观色彩，也未给观众心理上的暗示，以期诱导他们顺着创作人员的思维去体验和感受。观众自己在银幕上寻找对事物的感觉和评价。

由此可见，长镜头的关键和它的核心实质是它的纪实性。长镜头作为一种艺术表现形态，最大的功能就在于逼真地记录现实一一自然、生活和情绪。所以，在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。

长镜头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。正是因为这个特点契合了电影电视尽可能完整的展示客观世界与现实生活的本质特征，长镜头发现了它在影视中的用武之地