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《寿楼春·寻春服感念》原文及赏析

《寿楼春·寻春服感念》原文及赏析篇1

裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。几度因风残絮，照花斜阳。谁念我，今

无裳？自少年、消磨疏狂。但听雨挑灯，攲床病酒，多梦睡时妆。

飞花去，良宵长。有丝阑旧曲，金谱新腔。最恨湘云人散，楚兰魂伤。身是客

、愁为乡。算玉箫、犹逢韦郎。近寒食人家，相思未忘苹藻香。

《寿楼春》这个词调节奏舒缓，声情低抑，凄切悠远，适于抒发缠绵哀怨的悼

亡之情。史达祖这首词就很能体现这个特点。

上片为忆旧。词写于时近“寒食”之际，正当莺啼燕语，百花争妍的时节，换

上春衣到郊外踏青赏花，是古代文人的赏心乐事。此时“寻春服”，自然不难联想

起当年妻子在日，每值清明寒食，总要为自己裁几件春衣。“裁春衫寻芳”便由此

落笔。“记金刀素手，同在晴窗”。这两句用以一“记”字领起两个四字句。“金

刀”，剪刀的美称。“素手”，洁白的手，《古诗十九首》谓“娥娥红粉妆，纤纤

出素手。”“素手”二字已暗示出其妻的贤慧温柔。旭日临窗，作者看着妻子为自

己外出赏花准备衣裳。这是一幅极平常的家庭生活剪影，静谧、和谐、美满。“十

年未始轻分”的夫妻终于拆散了。“几度因风残絮，照花斜阳”，前句化用谢道韫

《咏雪》诗：“未若柳絮因风起。”这里将“柳絮”改作“残絮”并继之以“斜阳

”，透露出一种萧瑟凄凉气象。残絮被风吹去，难以寻觅，暗示妻子的亡故。以“

残絮”比其妻，也透露出词人对人生短促的感慨。妻子死后，已几度春风；柳照样

绿，花照样开，而伊人一去不复返了。“谁念我，今无裳”二句，照应词题。显示

出梅溪词结构之缜密，此情本是因寻春服而起，“今无裳”勾起愁肠，使作者陷入

深深的回忆之中。“自少年消磨疏狂”一句，出自白居易《代书诗一百韵寄微之》

诗的“疏狂属年少，闲散为官卑”。中年丧妻，郁郁寡欢，少年豪气消磨殆尽。上

结三句，又用领字格，以一“但”字领起三句，刻画梦境。试比较“听雨挑灯，攲

床病酒”，与贺铸著名的悼亡词《鹧鸪天》中“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣

”，借用的痕迹十分明显。“多梦睡时妆”乃是写实情。他在《忆瑶姬》中也写道

：“袖止说道凌虚，一夜相思玉样人。但起来，梅发窗前，硬咽疑是君。”上片通

过对亡妻琐碎往事的回忆，倾诉作者对她的一往情深。

下片更是直抒胸臆，重在表达自己对死者绵厚炽热的深挚感情。换头是一个折

腰六字句，“飞花”照应“残絮”，“良宵”照应“多梦”，使上下片意脉紧紧相

连。又有人去楼空意兴阑珊之味。“有丝阑旧曲，金谱新腔”，以“有”字领起两

个四字句。“丝阑”、“金谱”都是对乐谱的美称。“新腔”：指新曲，新调。这

两句互文见义，说明死者精于音乐。音乐虽美，则难与旧人共赏，岂不伤怀难已？

睹物思人，自然引入下句：“最恨湘云人散，楚魂伤。”词人青年时期曾在江汉一

带生活过，他写及爱情的许多作品也常常带上“楚”、“湘”等字眼。这大概有两

种可能：一是其结婚是在楚地，二是其妻名“湘云”之类。“楚兰”：楚地香草，

代指美人。在这里，“湘云人散，楚兰魂伤”二句为对文，曲笔写妻子之死，自己

之悲。冠以“最恨”二字，是极写词人的痛惜之情。“身是客，愁为乡”二句更推

进了一层，表现了自己孤独凄苦的身世之感。“算玉箫、犹逢韦郎”句，用韦皋典

。据《云溪友议》载：韦皋游江夏，与青衣玉箫有情，约七年再会，留玉指环。八

年，不至，玉箫绝食而殁。后得一歌妓，真如玉箫，中指肉隐如玉环。玉箫生不能

与韦皋再会，死后犹能化为歌妓与韦皋团圆。对照感叹自己妻子亡故以后，再也无

缘与她重会了。后结“近寒食人家，相思未忘苹藻香”二句，既点出此时节令，又

暗举出与亡妻共同有过的美好往事。《诗·召南·采苹》：“于以采苹？南涧之滨

。于以采藻？于彼行潦。……于以奠之？宗室牖下。谁其尸之，有齐季女。”古时

贵族少女出嫁前，要到宗庙受教为妇之道，教成之日就在宗庙里主持祭祖之礼，祭

时陈设之物中有采来的苹、藻。词所云“苹藻香”，后来引申指新婚的温馨日子。

词人寒食祭坟，见人家出游踏青，妇女采集芳草，不由想起往日新婚之乐来。以乐

景写哀情，愈见其哀思之深切。

这首词可能作于词人任中书省堂吏，受韩侂胄重用以后。“寿楼”可能是其居

所名。《寿楼春》乃梅溪自度曲。本来似乎是志得意满的心境，但车马轻裘，锦衣

玉食，换不来佳人一盼，正是富贵景象，凄凉心境，两相对比，自然引发词人无限

伤感。其艺术特点主要表现在韵律方面：其一，此词冲破了一句之中“一声