第五讲 小说创作.pptVIP

第五讲小说写作一、小说三要素：人物、情节、环境（一）故事与情节“故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。”（福斯特《小说面面观》）“小说家的技巧首先在于会说故事。”（伊莉沙白·鲍温《小说家的技巧》）故事是什么呢？“故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述。”（《小说面面观》）“情节是小说中较高级的一面”，“情节是小说的逻辑面”，“情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。”（《小说面面观》）王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思招隐诗。忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小舟就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”－－《世说新语》故事是一个表层的东西，它的内部是情节；故事是一个抽象的东西，是综合后的表述，而情节是具体的，经验的东西。（1）构思故事、编撰情节体验；想象与虚构故事可以来自现实的社会实践，也可以来自超现实的想象。情节是动的，情节必须在行动中，情节在行动之间必须有联系。情节是有长度的，这个长度因时间而决定。（2）叙述；结构一是叙述的角度，也有人称之为“视点”或“视角”，它的意思是作品中叙述者与被叙述的事情之间的关系。与叙述视角相关的，就是叙述的人称，即叙述者在叙述对象面前的称谓。根据作者与所叙述对象的关系，叙述的人称通常可以分为第一人称和第三人称，也有人认为有第二人称。亨利·詹姆斯提出间接叙述法，就是不由作者直接陈述，而由作品中的一个或几个人物的眼中来观看，并且与“全知”的叙述角度交错。汽车发疯似的向前飞跑。吴老太爷向前看。天哪！几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，高耸碧霄的摩天建筑，排山倒海般地扑到吴老太爷眼前，忽地又没有了；光秃秃的平地拔立的路灯杆，无穷无尽地，一杆接一杆地，向吴老太爷脸前打来，忽地又没有了；长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，啵--啵--地吼着，闪电似的冲将过来，准对着吴老太爷坐的小箱子冲将过来！近了！近了！吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。他觉得他的头颅仿佛是在颈脖子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发光的，立方体的，圆锥形的，--混杂的一团，在那里跳，在那里转；他耳朵里灌满了轰，轰，轰！轧，轧，轧！啵，啵，啵！猛烈嘈杂的声浪会叫人心跳出腔子似的。－－《子夜》二是叙述节奏。小说家要处理好故事时间与叙事时间的关系。等时叙事快速叙事……林如海已葬入祖坟了，诸事停当，贾琏方进京的。本该出月到家，因闻得元春喜信，遂昼夜兼程而进，一路俱各平安。宝玉只问得黛玉“平安”二字，余者也就不在意了。慢速叙事变速叙事小说的结构、模式传统的“情节结构”－－结构的多重变化情节结构：这种模式的小说创作，以某个人物或事件为中心，线性展开，以一个个情节推进人物的命运或事件的发展，它注重于外在氛围的营造和外在事件以及人物之间的矛盾冲突。心理结构（意识流结构）、意象结构（诗化小说）、无结构（小说散文化）、迷宫式结构等等（二）人物人物的刻划：真实（原型、性格）；典型真实（活）据清代人的笔记记载，《红楼梦》流传开后，杭州有某贾人女，酷嗜《红楼梦》，致成疗疾，父母以是书贻祸，取投诸火。女在床，乃大哭曰：“奈何烧杀我宝玉？”遂死。而另一书生，苏州金某，喜读《红楼梦》，设林黛玉柱，日夕祭之。读至绝粒焚稿数回，则呜咽失声。“圆形人物”和“扁平人物”扁平人物“他们最单纯的形式，就是按照一个简单的意念或特性而创造出来。如果这些人物再增多一个因素，我们画的弧线即趋于圆形。真正的扁平人物可以用一个句子表达出来。”－－福斯特《小说面面观》小说史上人物形象的塑造，有从单纯、单一到丰满、复杂的发展历程。典型（这一个）“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型性格”现代小说中人物地位、作用的变化：人物－－人（这一个－－这一种）人的抽象、符号化人物形象塑造不再成为小说的核心任务（三）环境：小说的艺术空间反映主题审美价值由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。（边城）二、微型小说的写作微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”（《论文学》）也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一