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1油墨配色的理论知识
色彩的意义
色彩是一种视觉感受,客观世界通过人的视觉器官形成信息,使人们对它产生认识。所以,视觉是人类认识世界的开端。根据现代科学研究的资料表明,一个正常人从外界接受的信息,百分之九十以上是由视觉器官输入大脑的。来自外界的一切视觉形象,如物体的形状、空间、位置以及它们的界限和区别都由色彩和明暗关系来反映。
“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”、“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”、“日色冷青松,空翠湿人衣”,等等诗句所表现的意境,都是作者运用了色彩视觉的特殊作用,以及它们的审美特征,使诗句更能表达出作者的思想感情。
在视觉艺术中,色彩作为给人第一视觉印象的艺术魅力更为深远,常常具有先声夺人的力量。人们观察物体时,视觉神经对色彩反映最快,其次是形状,最后才是表面的质感和细节,所以在实用美术中常有远看色彩近看花、先看颜色后看花、七分颜色三分花的说法。生动地说明了色彩在艺术设计中的重要意义。
油墨配色基础
调配油墨就是利用色料三原色Y、M、C按一定的比例能混合出黑色的原理来进行的。
三原色油墨Y、M、C按等比例混合能混合出黑色,再加上不同比例的冲淡剂,就能得到不同程度的中性灰。
三原色油墨Y、M、C以不同比例混合能得到不同色相的间色或复色,Y、M、C三原色油墨的间色为R、G、B,Y、M、C是复色,注意一点是调配出来的色相偏于比例大的油墨的色相。
二个原色的油墨等量混合,得到标准间色。
基本色油墨按混合方式不同分为三类:原色墨、标准间色墨和标准复色墨。
原色墨:是指不能由其他颜色混合出来的三原色油墨、如黄、品红、青色墨.油墨的三原色从理论上讲,按不同比例和方式混合,可以调配出各种不同的颜色,但在实际中,无论怎样拼配也不能配出纯墨色。因此,在彩色印刷中,大都采用黄、品红、青、黑四色油墨来叠印墨.另外,不同国家和厂家生产的四色油墨的标准也不一样,如我国的胶印亮光快干四色油墨的颜色指定为中黄、洋红、天蓝和黑.标准色油墨:指任何两种原色等量混合形成的色墨。
标准色复色墨:指任何两种间色等量混合或三个原色以不同比例混合形成的彩色墨
品红原色
品红
原色100%
黄
青
间色色相
50
50
0
大红
25
75
0
深黄
75
25
0
金红
0
50
50
绿
0
75
25
翠绿
0
80
20
苹果绿
0
25
75
墨绿
50
0
50
蓝紫
25
0
75
深蓝紫
复色色相表1.2油墨的复色调配
复色色相
品红
青
黄
50
25
25
棕红
100
25
25
红棕
25
25
50
橄榄
25
25
100
暗墨绿
33
33
33
墨色
油墨颜色性质
油墨颜色的性质取决於:色相 (Hue),饱和度(Saturation)及明度(Luminosity)。色相是因油墨反射的色光在可见光的光谱中,都具有一定的波长,这波长就是油墨颜色的色相或就是某油墨色彩的相貌。饱和度就是指颜色的纯度。纯度最高时,就是完全根据油墨减色法的理论,吸收(或减去)三分一色光和反射三分二色光。明度是指油墨表面反射出来光量的多少,而直接产生不同的明暗层次,而油墨颜色的色相是不变的。第二次色为原色墨相加的色彩。如红=黄+洋红,绿=黄+青蓝,紫蓝=青蓝+洋红。三原色等量调配时,就是中心的灰位。举凡原色墨混调另一油墨时,都已形成带灰度及亮度减低。油墨是依据色料的三原色,黄、洋红及青蓝,它们均属非发光体,特性是分别吸收(或减去)白光内三分一色光,而反射其馀两色光合成後而得的,就如黄色,它吸收(或减去)白光内的紫蓝色
光,反射出红绿两色光,而这两色光合成後而得出黄色,洋红吸收白光内的绿色光,而青蓝则吸收白光中的红色光。所以油墨三原色被称为减色法原色(SubstractivePrimaries或SubstractivePrimaryColours)。 专色油墨的调配是根据原稿色样,按油墨三原色减色法原理进行调配而成。油墨的颜料呈现的物理效应叫做减色法,即当颜料显示出一定颜色时,意味着该颜料对白光光谱中各种颜色实现了选择性吸收(减去色光)的结果。
油墨三原色减色法颜色变化规律如下:洋红+黄=红
洋红+青=紫青+黄=绿
洋红+青+黄=黑
所以油墨颜料的混合是光绿的减弱,是一种减色的现象,混合的颜料越多,最后颜色就越晦暗而近黑色。
专色油墨的呈色原理就是油墨颜料通过减色原理而呈现效果。比如当黄、蓝油墨等量调配时,因为印刷油墨中颜料是油墨成色的主体,颗粒非常小,是直径0.01-0.5um的不溶性悬浮体,我们将该调配好的油墨印在纸上,并做部分放大,当白光照射时,可能出现三种情况,I:白光照射在黄墨颗粒上时,它吸收了蓝光,反射了红光、绿光;II:照射在蓝墨颗粒上时,它吸收了红光,反射了绿光、
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