音乐剧《悲惨世界》表演中的人物角色塑造.doc

音乐剧《悲惨世界》表演中的人物角色塑造

摘要：《悲惨世界》是法国大文豪雨果所著的长篇小说，生动形象地再现了19世纪法国底层劳动人民的悲惨生活。音乐剧《悲惨世界》则是将小说中的情节在舞台上进行展现，为故事赋予了更多的情感表达和形象塑造。音乐剧《悲惨世界》一经演出便得到世界大众的关注，成为1980年以来欧洲最具影响力的四大音乐剧之一，其中的每个人物形象都栩栩如生、风格独立，真正发挥了音乐剧的舞台效应，这也是该部作品取得成功的重要因素。

关键词：音乐剧；《悲惨世界》；人物塑造；音乐分析及演唱风格

音乐剧《悲惨世界》根据雨果同名巨著改编，以音乐剧的演唱特征以及舞台表演特征，赋予故事以更加丰富的内涵和更具层次的演绎。纵观音乐剧《悲惨世界》，既有歌剧特点，整部作品从头至尾都有音乐伴奏，中间夹杂演员的演唱和表演，促进人物形象、声音形象和动作形象融合为一，人物展现具有立体感和多维度；又充分体现出当下音乐剧的现代感，充分发挥了音乐剧的多种唱法风格，为不同人物、不同情节、不同节点设定不同的演唱风格，让时代感更加突出和分明，成功地将不同人物在不同环境下的心理变化展现出来，体现出人物的经历与成长。

一、音乐剧《悲惨世界》的创作背景

人物和生活都是时代的产物，不同时代环境下人物的行为、文化、思想都截然不同。因此要了解音乐剧《悲惨世界》的人物角色形象，首先需要了解它创作的背景。

（一）雨果原著小说的创作背景和主旨思想。法国文豪雨果出生于1802年，受家庭和当时法国政治的影响，雨果的创作风格始终在变化，由早期的保守主义，逐渐过渡到法国浪漫主义，充满了反封建反教会思想，而《悲惨世界》就是在这一时期创作的。这是一部被当时贵族阶级所不喜欢和反对的题材。《悲惨世界》的创作历经16年，1845年动笔，1861年完成，1862年正式出版。故事主要是以拿破仑帝国后期至七月王朝初期法国的广阔历史为背景，雨果以当时最具代表性的几类人群作为样板，设定了作品中的主要人物角色，其中主人公冉阿让代表和象征的是被贫困、恶法、社会所压榨的男子，芳汀代表和象征的是被饥饿、恶毒、嫉妒、生活所强迫的妇女，小坷赛特代表和象征的是在黑暗社会背景下吃不饱、穿不暖、担惊受怕的儿童，其他角色也分别代表和象征了拿破仑帝国后期统治下的不同人群。这些故事虽然具有虚构和偶然等因素，但也是当时历史的客观现实，包含了雨果对历史的自我思考，为读者呈现出一幅波斓壮阔的人生图画，表达了不公道的法律、偏见的世俗、不平等的社会是人民苦难根源的核心要义。

（二）音乐剧《悲惨世界》的创作过程。音乐剧《悲惨世界》的创作分为法文版和英文版。其中，法文版创作的契机最早产生于1971年，阿兰·鲍伯利在观看《耶稣基督万世巨星》后深受触动，他便想创作一部与之媲美的作品，最后将目标定格在“法国大革命”这个主题上，他为此创作的音乐专辑在法国大获成功，后被众人建议改编为音乐剧，《法国大革命》——法国历史上第一部摇滚音乐剧就此诞生，而这部音乐剧里的内容也仅仅算是雨果《悲惨世界》的一种导读。随后，阿兰·鲍伯利与克劳德-米歇尔·勋伯格将小说《悲惨世界》改编成音乐剧呈现给观众，但并没有得到法国观众的认同，对此评价也较差。直到1985年，音乐剧《悲惨世界》被改编为英文版本，保留了三分之一原有音乐和歌词，对三分之一的曲目根据英文歌词进行重新编排，最后三分之一则是增加了新的歌曲与内容，让整部作品与原著小说内容相契合，更为准确地展现了小说中不同人物的形象特征，最终作品在英国伦敦巴比肯剧院上演，大获成功。1987年，做了微调的音乐剧《悲惨世界》进入美国百老汇，世界轰动。自此以后，音乐剧《悲惨世界》在全球各地上演，获奖无数，成为了音乐剧中的永恒经典。

（三）音乐剧《悲惨世界》剧情梗概。音乐剧《悲惨世界》的剧情主要分为四个阶段，可以根据主人公冉阿让的心理变化来划分。第一阶段是迷途期，冉阿让因为侄子太饿去偷面包，被捕入狱19年，在假释出狱后，受尽歧视，处处碰壁，难以生存，直到遇到好心主教米利埃，但备受社会摧残的冉阿让却偷走了主教的银器而再次被抓，主教为了救他谎称银器是自己所赠，这让冉阿让备受感动、决定重新开始生活。第二阶段是救赎期，8年后的冉阿让改名马德兰，成为了工厂主和市长，而就在这时工厂里一位叫芳汀的女工因有私生女，被有歹心的工头开除，女工为给女儿买药，变卖了头发和牙齿，甚至被迫去当妓女，最终病死，冉阿让向她承诺会帮助照顾她的女儿，再加上苦役犯的身份被调查员沙威发现，只能逃脱，最后在恶毒贪婪的德纳第夫妇手中带走了坷赛特、去往巴黎。第三阶段是博爱期，9年过去，对穷人有同情心的拉玛格将军死去，城里发生了骚乱和革命，这时出现了马吕斯、坷赛特、爱潘妮等人的爱情故事和战斗故事，最终爱潘妮中弹而死，冉阿让放走了沙威、背着马吕斯逃脱，而调查员沙威也因他始终认为的“正义”不再是