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中国画作品赏析

大师作品

谿山行旅图

范宽《谿山行旅图》

此画采用中轴式构图，画面相对称且居中。整幅图气势磅礴。前景、中景和远景的比例刚好是1:3:9，等比级数的构图比例造成视觉的跳跃：一方面产生节奏感，另一方面也成就了中轴主山的巨大感。远景中的巨峰采用密集而厚重的笔触，将山石的质感恰当的表现出来。一旁有飞瀑直流而下，更加衬托出远峰的高耸与雄壮。画家又很巧妙地在中间留白用飘渺烟云作为巨峰和中景的过渡，一方面使画面不突兀，另一方面也体现出巨峰的高不可攀

淮扬洁秋图

石涛《淮扬洁秋图》

此画描绘的是淮扬秋景。江面上一叶孤舟，一渔翁泛舟水上，使画面平添了许多超然之感。画中河岸呈月牙形，占据了画面的二分之一左右，河滩上的芦苇与之相向，构成呼应之势。

四梅图

扬无咎《四梅图》

四幅图表现了梅花未开、欲开、盛开和将残四个阶段。四梅纯以水墨绘成，花朵作白描圈线，不加晕染，用笔轻快洗练，毫不拘板。新枝用劲直线条一笔写成，极为挺秀。树干用笔粗重，虚实相间，墨色变化丰富。全幅呈现出匀协恬静、清淡闲野的气氛。

鸟石图

八大山人《鸟石图》

此画构图简洁，用大片的空白表现背景，使画面简练，突出所画形象。用及其精简的笔墨表现水鸟单腿站立在岩石上小憩的场景。水鸟与岩石之间只用一段线条相连，使两者联系起来，有了互动。

兰竹石图

郑燮《兰竹石图》

此图用笔精炼，着墨疏朗简劲，构图变化多端。竹杆较细，直中略带弧形，显得挺拔，富于弹性。竹叶挺拔俊秀，顺势交叉，笔势统一。兰叶用笔较粗，虚实结合富有层次，使兰花整体疏通、透气。

孤鹜

林风眠《孤鹜》

此画用浓重的笔墨表现出阴惨和有些灰黑的天空，中间留有空白，使整个画面有风在流动。一只孤鹜逆风飞翔和远处为风所压抑却傲岸的挺向空中向对应，表现了作者独特的个人感情。

市场作品

市面上现存的国画作品

下笔杂乱无章，没有构图。为了吸引消费者的注意过多的采用各种色彩。画面没有内涵，没有深意。兰竹不挺拔，反而弯曲，没有寓意。植物线条过于雷同，没有曲折变化。

大师画作与商品画差别：

（1）国画讲究意境，不拘于形态。大师的作品用笔精炼，恰到好处。而市场上现存的商品画却着重于细节形态的刻画。

（2）国画讲究“计白当黑”。大师的作品构图富有变化，空白处与着墨处形成了对比。一幅画作的构图经过了精密的安排，使画面疏密有序，大小互相穿插，在和谐中求变化，在变化中求统一。而商品化构图较满，画面内容安排随便。

（3）国画有独特的表达思想内涵的方法，画家可以通过熟练驾驭笔墨的能力，注入自己的思想感情。大师的作品往往都寄托了自己的意志。而市面上的商品画却没有内涵，内容空洞。

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