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类型变奏“流离感”创作乡土书写
——《平原上的夏洛克》的诗意现实构建
摘要:《平原上的夏洛克》平衡了商业与文艺属性,在类型变奏的同时,通过“流离感”创作与乡土书写,完成了对中国当代乡土生活的诗意构建。
关键词:类型变奏;诗意现实;“流离感”创作;乡土书写
《平原上的夏洛克》是中国银幕上少见的描绘中国乡土生活的影片,不同于《过昭关》《离阜阳六百里》《路边野餐》等影片,这部影片进行了类型化创作。除却类型杂糅外,这部影片尝试性的将类型元素进行变奏,通过引入少量现实主义元素,使影片避免陷入传统类型片的套路公式中。
类型变奏:杂糅与引入现实
(1)类型杂糅
新好莱坞时期逐渐采用多种类型元素混合的创作方式,进入到商业巨片时代,这种混合渐渐变为了杂糅,这样的杂糅也确实具备相当高的商业价值。在商业属性不明显的电影中,类型的融合相应的还是呈现出杂糅的趋势,也正是如此,类型元素才得以融入到文艺影片中,用以平衡文艺属性,与其相关的类型变奏方法也应运而生。
《平原上的夏洛克》最为明显的类型属性是悬疑片与公路片。影片以一场交通事故作为叙事的出发点,讲述的是由主人公超英与占义两位农民组成的“侦探”组合去破案寻找逃逸的凶手的一段追凶之路。整体叙事框架建立在悬疑片类型之上,主要叙事部分采用的是公路片的类型公式,也就是两位主人公的“奇妙追凶旅程”。公路片的叙事发展要以一段旅程为背景,且旅程占据主要的篇幅,主人公在这段旅程中要完成一定的生命体验,在产生戏剧冲突的同时完善人物塑造。
除却最为明显的悬疑与公路片元素外,也增添少量喜剧元素,呈现方式以荒诞的黑色幽默为主。多种元素的杂糅使得这部影片内容不会因为叙事起点与发展期间的叙事内容过于简单而显得单薄空洞,反而是利用公路片类型元素拓宽了叙事空间,用悬疑片元素进行期待视野的构建与打破,用喜剧元素完成整体风格的把控。
(2)类型变奏
类型变奏是指类型元素转换以及拍摄方法的阶段性变化。《平原上的夏洛克》整体上的变奏流程为:悬疑—公路—悬疑,拍摄方法上是将悬疑片的拍摄方法直接引入公路片的主要发展叙事段落里,在悬疑片的部分,拍摄方法是更加生活流,以偏情绪化的镜头为主。类型变奏在很大程度上消解了类型片的模式化,影片主人公以及创作者的情绪也能够拥有足够的空间进行释放。
影片的开篇主人公超英不顾身边朋友的劝阻,用卖牛的钱来翻新屋子。翻新工作展开时,超英的老伙计树河替超英去买菜的路上出了车祸,警察的介入,案件侦破却因为大雨和缺少监控摄像而无法继续进行。这是典型的悬疑片引入方式,将主人公的处境进行铺垫,然后出现和主人公有关却很难得到处理的案件,并设置一个在逃的凶手。拍摄方法上,铺垫部分是极为生活流的刻画,富有人情味的镜头对准影片中的所有,高调的照明与高饱和的色相传递出热烈且积极的情绪。
影片的变奏首先体现在拍摄方法的变化上,在警察与超英、占义几人来到案发地点调查案件时,拍摄方法进行变奏,极具悬疑片色彩。深焦镜头下,众人占据前景,但并不遮挡在他们身后不远处被雨水冲刷的事故现场,整体的明暗区域有了较为明显的划分,超英、占义处在桥底下较为暗的区域,事故发生点则是较为亮的部分。这样的拍摄手法延续到了后面整个“公路片”部分,在寻找凶手的过程中,利用车牌号进行观众期待视野的建立,并一步步打破期待视野,通过重复性镜头不断加深影片悬疑感,进行视觉上的引导,利用焦点变换呈现剧情推进中的关键元素。当影片再度转回悬疑部分时,通过车牌寻找凶手却没有结果,主人公陷入了个人良知与利益的抉择中。主人公做出选择后,影片在极为生活化的叙事段落中走向结尾,色调也再一次转换为明亮。
现实元素引入
中国电影的类型本土化创作在将类型片模式套用在本土故事上时,大都是将故事发生环境与主人公进行时空上的套用,正是由于这种创作方法,才会出现因东西方语境下思想表达方式不同而引起的隔阂与叙事障碍。《平原上的夏洛克》采取的是本土化创作的另外一种方式:引入现实主义元素。把目光投向现实主义,用现实主义本身的力量与冲劲辅助叙事,避免陷入类型的束缚中,用黑色幽默削减了现实生活的沉重感,具备深厚且丰富的现实关照。
《平原上的夏洛克》在文本上表现出了传统与现代,个人生活与仁义情理,乡村与城市的距离感,这些主题正是通过主人公的追凶之旅展开的。叙事的起点是树河在没有监控的农村路上被撞,而后续的剧情发展中,超英与占义两人追凶过程的每一步都暴露在监控摄像之中,正直的人成为了监控的对象。其次,在处事思维方式上,超英与占义,如他们的名字一样,仁义情理为先,在传统的乡土意识里他们就是超级英雄,可随着时代推移,仁义情理却仅存在于老一辈人里,年轻一辈人与城市里的人尊崇的则是利益与算计。树河住院时,树河的家人本打算交医药费,但树河的外甥却拦了下来,转头让超英去负责,在后续索要医疗费用时也是咄咄逼人。城市中的保安、物业
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