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山东省泰安市一中2022-2023学年高一下学期期中语文试题

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一、非连续性文本阅读

阅读材料，完成小题。

材料一：

对于悲剧美和喜剧美这对范畴，古典美学在进行形而上的论述之余，也会破例运用

一些心理分析，亚里士多德在定义悲剧时就用了“通过怜悯和恐惧使心灵获得陶冶”的

说法，这里的“怜悯”“恐惧”“陶冶”，都已经是心理学概念。但是，他在论述喜剧

时就无法沿用类似的心理学概念完成立论。直到德国古典主义美学家康德，才用“心理

预期逆反性失重”来论述喜剧，却也存在“以偏概全”之弊。

在社会的一般认知上，人们也习惯用心理学概念来解释悲剧美和喜剧美。例如把悲

剧美说成是对悲哀记忆的释放，把喜剧美说成是对愉悦欲求的满足。这种说法也没有错，

只不过停留在浅层心理之上。

从深层心理上说，悲剧美和喜剧美，对应着人类对社会物象的仰视需要和俯视需要。

悲剧营造英雄，而悲剧英雄就是人们仰视的对象。在艺术中，仰视与地位、财富、

学识无关，而主要决定于他是否遭遇悲剧，以及在悲剧中的表现。其他物象的崇高感，

也都与不可抵达有关，甚至与牺牲有关。仰视，是人类的一种基本心理需要，而悲剧美

的仰视，则是这种心理需要的最高实现方式。

悲剧美所提供的仰视，既崇高又感人，但时间一长就太令人疲劳了。克服这种心理

疲劳只有两个方法：一是把仰视的高度降低；二是让自己内心产生与被仰视对象近似的

因素，造成感同身受的效果。但这两点，在古典主义悲剧中很难做到。那种悲剧为了摆

脱人们的疲劳只能寻找新的刺激，而那种刺激总是让悲剧英雄更加走向惨烈，结果与观

众的心理距离越来越大。

在西方，古典主义悲剧的转型从雨果的浪漫主义时期就已经产生重大突破，而真正

获得理论成果的却是比利时文学家梅特林克。

梅特林克认为，莎士比亚悲剧中的毒药、自杀、决斗，都太偶然，又离普通观众太

远，因此那种悲剧是“偶然悲剧”，对观众而言是“与自己很远的悲剧”。其实日常生

活中也有大量与人人有关的悲剧，例如某天早晨在镜子里发现了自己的第一根白发。这

种悲剧看似琐碎却最为普遍，而且可以撬动人生的前前后后。第一根白发是一个转折点，

从童年到这里的过程产生了另一种意义，从这里到死亡的过程也产生了另一种意义。这

一来，这种日常生活中的悲剧也就成了“必然悲剧”，而且对观众而言是“与自己很近

试卷第1页，共11页

的悲剧”。但是这种悲剧也有重大失落，那就是与悲剧美紧紧相连的崇高和庄严，不见

了。

（摘编自余秋雨《观众心理美学》，有删改）

材料二：

对悲剧体裁的界定，或者说对“悲剧性”的现解，是西方古典诗学的核心内容之一。

悲剧人物是“比我们好”但又不完美、“遭受了不该遭受之不幸”的人，悲剧情节的主

要成分是“突转”“发现”和“苦难”（《诗学》）。这些论断影响深远，也有助于我们

深入认识“悲剧性”。

在思考悲剧冲突时，要努力理解在那些看似偶然或带有幻想特征的情节之后，悲剧

．．．．．．．．．．．

冲突深层的必然性、严肃性，理解悲剧冲突既是人与人的冲突，也是思想的冲突。在理

解悲剧主人公时，要探讨其悲剧命运的深层原因，透过其具体性格特点，把握这一人物

所承载的思想意义。悲剧主人公导致悲惨结局的行动，古典诗学称之为“过失”，但这

一范畴的实际内容，在不同时代和不同戏剧作品中又是千变万化的，它可能表现为悲剧

主人公因为某种性格缺点或对真实情况暂时无知而采取的错误行动，也可能表现为悲剧

主人公面对两难处境时作出的某种自觉抉择。悲剧主人公犯下过失，而又自觉承担这一

过失的后果，宁愿毁灭，也不向悲剧命运低头，“通过自己的牺牲，英雄表现出配得上

悲剧性之伟大”（帕特里斯·帕维斯《戏剧艺术辞典》）要全面地看待悲剧作品的情感

价值和思想认识价值，要避免在欣赏悲剧作品时将其简单化，在缺乏充分的阅读（观看）

体验基础时进行抽象的思想探讨，而应该首先驻足于悲剧作品带来的情感震荡，以面对

作品时的实际体验为基础，透过具体的细读品味来导入思想主题的探讨。这实际上是学

习一