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送别简谱大全

送别(扬琴伴奏谱)胡琴乐谱【1】

送别(扬琴伴奏谱)胡琴乐谱该歌谱演奏者为黄玲，歌曲名称

为送别，歌谱类型为胡琴乐谱。

胡琴，琴类一种，因为________于北方少数民族，古代汉

人称谓北方少数民族为“胡”，从北方传过来的琴，因此而得名。

蒙古族弓拉弦鸣乐器。

古称胡尔。

蒙古族俗称西纳干胡尔，意为勺子琴，简称西胡。

元代文献称其为胡琴。

汉语直译为勺形胡琴，也称马尾胡琴。

历史悠久，形制独特，音色柔和浑厚，富有草原风味。

可用于独奏、合奏或伴奏。

流行于内蒙古自治区各地，尤以东部科尔沁、昭乌达盟一带

最为盛行。

后有同名人物，在该领域有一定贡献的有南京医科大学教授

胡琴等。

简介

胡琴，又称乡胡、稽(同奚)琴。

历史悠久、形制古朴。

发音柔美，音色动听。

可用于独奏、合奏或为歌舞伴奏。

流行于辽宁、吉林、黑龙江等省，尤以吉林省延边朝鲜族自

治州最为盛行。

流行于吉林省延边朝鲜族自治州。

唐宋时期的胡琴曾传入朝鲜。

朝鲜成伣编《乐学轨范》(有1494年序)载：“……以黜檀

花木(刮青皮)或乌竹海竹弓马尾弦，用松脂轧之。

按用左手，轧用右手，只奏乡乐”。

历史

胡琴在唐宋时期，既是拉弦、又是弹弦乐器，两种演奏方法

兼而有之。

与陈旸同一时代的北宋文人欧阳修，在他的《试院闻胡琴作》

一诗中写道：“胡琴本出胡人乐，奚奴弹之双泪落”。

演奏方法则是弹拨，没有“用竹片轧之”的含意。

在另一首诗中有着颇为详尽的记载：“奚人作琴便马上，弦

以双茧绝清壮。

高堂一听风雪寒，坐客低回为凄怆。

深入洞箫抗如歌，众音疑是此最多，可怜繁手无断续，谁道

丝声不如竹。

”这里显然描写的是两弦弹拨乐器胡琴。

可见，唐宋两代，胡琴正处于由弹弦乐器向拉弦乐器过渡的

时期。

宋代的胡琴又称稽琴。

宋代高承公元1080年撰辑的《事物纪原》中有：“杜挚赋

序曰：秦末人苦长城之役，弦鼗而鼓之，记以为琵琶之始。

按鼗如鼓而小，有柄，长尺余。

然则击弦于鼓首而属之于柄末，与琵琶极不仿佛，其状今稽

琴也。

是稽康琴为弦鼗遗象明矣。

”照此记述，稽琴在北宋之时，仍靠弹拨琴弦来发音，而不

是轧弦发音的拉弦乐器。

在宋代陈元靓《事林广记》(卷八)中，则明确地记载着稽琴

是拉弦乐器。

文中说：“稽琴本稽康所制，故名稽琴。

二弦，以竹片轧之，其声清亮。

”把稽琴归于公元3世纪的稽康所制，显然是伪托古人的一

种附会，这可能是陈氏效其“阮咸造阮”之说吧。

同是宋人，又同是记述稽琴，却记载着两种不同的演奏方法。

这充分说明，宋代稽琴仍处于由弹弦乐器向拉弦乐器的过渡

阶段。

宋代晚期，中国北部边疆地区已经开始使用以马尾作为弓毛

拉弦擦奏的乐器了。

在陕西榆林石窟第十窟的壁画中，画有一飞天用马尾弓拉奏

卷首、二轸、二弦、圆筒形琴筒的乐器。

此窟年代约当西夏(公元1038年—1227年)时期，即与中原

的宋代相交错。

在山西省繁峙县岩山寺的经幢(为“特赐广济大师之塔”)

上，有一线刻乐器图形，一人正盘腿而坐，手持马尾弓拉奏。

有关学者认为，繁峙在元代之前即为蒙古管辖，并以大元为

年号，此经幢为“大元二十三年十月十日”建成，即公元1236

年，也正值宋代末年。

上述两处之乐器图像，均与今日之二胡维妙维肖。

这种用马尾弓代替竹片擦弦发音的乐器，是中国北方长期过

着游牧生活的少数民族的创造，它是拉弦乐器向前发展的一个里

程碑。

南宋之时，胡琴类拉弦乐器开始走上发展时期。

中国大批制造乐器用的丝弦，也始于南宋迁都临安(今杭州)

之际，故丝弦有“杭弦”之称。

在当