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西藏组画——陈丹青
西藏组画——陈丹青
西藏组画
《西藏组画》共七幅，1979至1980年间完成于拉萨。它
《西藏组画》共七幅，1979至1980年间完成于拉萨。它
放弃了当时流行的强调主题性思想性的做法，以写生般
放弃了当时流行的强调主题性思想性的做法，以写生般
的直接和果断，描绘了藏民的日常生活片段。画面中人
的直接和果断，描绘了藏民的日常生活片段。画面中人
物形象似乎是信手拈来，无论是朝圣的信众，憩息哺乳
物形象似乎是信手拈来，无论是朝圣的信众，憩息哺乳
的母子，都如同目击般真实自然。
的母子，都如同目击般真实自然。
陈丹青的《西藏组画》将西藏题材提升到了一个空前的
陈丹青的《西藏组画》将西藏题材提升到了一个空前的
高度，他笔下的藏民不再是载歌载舞的宣传符号，而是
高度，他笔下的藏民不再是载歌载舞的宣传符号，而是
一种深沉、厚重的文化的载体，加之陈丹青所尝试的一
一种深沉、厚重的文化的载体，加之陈丹青所尝试的一
种相当纯正的油画语言，他打破了在人们头脑中成为定
种相当纯正的油画语言，他打破了在人们头脑中成为定
势的苏联式的绘画安排。他的作品引导了一个新的风潮，
势的苏联式的绘画安排。他的作品引导了一个新的风潮，
启示了表达我们民族的更为内在和探索精神空间的一代
启示了表达我们民族的更为内在和探索精神空间的一代
画风，他的作品成为中国当代美术的一个里程碑是无可
画风，他的作品成为中国当代美术的一个里程碑是无可
争议的。
争议的。
《西藏组画》对绘画和非绘画领域的影响同样深远。从
《西藏组画》对绘画和非绘画领域的影响同样深远。从
绘画的角度来看，《西藏组画》直接引领了国内向欧洲
绘画的角度来看，《西藏组画》直接引领了国内向欧洲
正统油画溯源的风气，大幅度地超越了苏俄的油画技法
正统油画溯源的风气，大幅度地超越了苏俄的油画技法
及单一美学。
及单一美学。
愚公移山图——徐悲鸿
愚公移山图——徐悲鸿
愚公移山图
愚公移山图》作于1940年，正值中国人民抗日的危急时
愚公移山图》作于1940年，正值中国人民抗日的危急时
刻，画家意在以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决
刻，画家意在以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决
心和毅力，鼓舞人民大众去争取最后的胜利。
心和毅力，鼓舞人民大众去争取最后的胜利。
就空间布局以从右至左，从前往后的格局展开。画面右
就空间布局以从右至左，从前往后的格局展开。画面右
端有几个高大健壮、魁梧结实的壮年男子，这群呈弧形
端有几个高大健壮、魁梧结实的壮年男子，这群呈弧形
分布的人物占据画面大部分空间，人物顶天立地，有撑
分布的人物占据画面大部分空间，人物顶天立地，有撑
破画面之感。左侧画面的人物排列较为松散，人物或高
破画面之感。左侧画面的人物排列较为松散，人物或高
或低，树丛小景置于其间，这组人物显得神情自然逼真，
或低，树丛小景置于其间，这组人物显得神情自然逼真，
姿态生动自如。背景青山横卧，高天淡远，翠叶修篁。
姿态生动自如。背景青山横卧，高天淡远，翠叶修篁。
在绘画笔法和色彩方面，这幅画充分体现了作者在中国
在绘画笔法和色彩方面，这幅画充分体现了作者在中国
传统技法和西方传统技法方面所具有的深厚功底。
传统技法和西方传统技法方面所具有的深厚功底。
在人物造型方面，作者直接用全裸体人物进行中国画创
在人物造型方面，作者直接用全裸体人物进行中国画创
作，这是徐悲鸿的首创，也是这幅作品另一颇为独特之
作，这是徐悲鸿的
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