书法鉴赏第五章.ppt

第五章隋唐五代书法第一节隋代书法第二节唐代楷书第三节唐代草书第四节唐代行书第五节五代书法*第一节隋代书法第二节唐代楷书第三节唐代草书第四节唐代行书第五节五代书法一、《董美人墓志》《董美人墓志》，墓主董氏，蜀王杨秀妾，隋开皇十七（公元597年）年病逝，年仅19岁，杨秀为之撰文，无书者姓名（图5-1）。清嘉庆道光年间碑在陕西出土，后来被收藏家徐渭仁购得，并自号“隋轩”。咸丰年间，上海小刀会起义，这块碑在战乱中被毁。《董美人》初出土时的拓本多以淡墨轻拓，非常准确地拓出了原碑的字迹，称为“蝉翼本”。这类拓本，流传极少，也极为珍贵。著名画家和收藏家吴湖帆曾经收得一款精拓的《董美人墓志》，欣喜若狂，特别辟出专门的房间来储存这个拓本，并取室名为“宝董室”。非仅如此，他还每天随身携带，须臾不离，连睡觉也要带在床上，自称“与美人同梦”，可见其宝爱的程度。《董美人墓志》堪称隋志小楷中之第一，从字体面目看，楷法纯净，隶意脱尽，已与晋人小楷、北朝墓志迥别。《董美人墓志》的书法布局平正疏朗、整齐缜密，结字清朗爽劲、骨秀肌丰，笔法精劲含蓄，淳雅婉丽，实属历代墓志的上品。二、《龙藏寺碑》《龙藏寺碑》，亦称《正定府龙兴寺碑》（图5-2）。龙藏寺坐落在河北省正定县城内，是我国保存较好、规模较大、历史较早的一座佛教寺庙建筑群。龙藏寺创建于隋开皇六年（公元586年），碑亦立于该年。是碑正书，书风端庄深穆，清丽俊雅；结体平正宽博，遒劲洞达；用笔瘦劲沉着，浑挚冲和，既无北魏的寒俭之风，又不致唐碑的全失隶意，字体结构朴拙，给人以古拙幽深之感。此碑具有极高的书法价值。它是从魏晋南北朝至唐，在书学之递嬗上具有颇大影响的不可多得的艺术珍品，对初唐楷书的发展有重要意义。康有为誉之为“隋碑第一”。图5-1图5-2一、欧阳询欧阳询（公元557～641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一，又与同代另3位书家（虞世南、褚遂良、薛稷），并称“初唐四大家”。欧阳询的楷书被称为“欧体”。欧阳询相貌丑陋，但是聪敏绝伦，学习书法也极为用功，几乎达到痴迷的程度。据说有一次欧阳询骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑，先是骑在马上仔细观看很久，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，后来干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后在碑旁观摩了3天才离去。正因为勤奋刻苦，后来欧书誉满天下，当时高丽国（今朝鲜）都派使来长安求取欧阳询的书法，唐高祖李渊感叹地说：“没想到欧阳询的名声竟大到连远方的夷狄都知道。他们看到欧阳询的笔迹，一定以为他是位形貌魁梧的人物吧。”有传说云欧阳询书写的一块碑因为立在田地里，由于拓碑的人太多导致禾苗被践伤，乡人不胜其扰，甚至要毁碑杜绝拓碑人往来，幸而被邑令所禁。欧阳询的著名作品有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》等。《九成宫醴泉铭》，唐贞观六年（公元632年）立，欧阳询书时76岁。此碑记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事，由于是欧阳询应诏之作，写时精神高度集中，法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹（图5-3）。后人以其书于平正中见险绝，誉之为唐楷第一。《九成宫醴泉铭》是欧阳询影响最大的一块碑，学者众多。但是由于结构过于险绝，能学成者寥寥无几。二、虞世南虞世南（公元558～638年），字伯施，越州余姚（今属浙江）人，官至秘书监，封永兴县子，世称‘虞永兴’。虞世南的书法以《孔子庙堂碑》最为著名，此碑刻于唐武德九年（公元626年），虞世南时年69岁（图5-4）。碑文记载唐高祖五年，封孔子二十三世后裔孔德伦为褒圣侯，及修缮孔庙之事。此碑书法用笔俊朗圆润，字形稍呈狭长而尤显秀丽。横平竖直，笔势舒展，有中正平和之象。此碑一出即轰动一时，捶拓之人络绎不绝，不久石即被拓毁，故宋黄庭坚有“千两黄金哪购得”之叹。图5-3图5-4三、褚遂良褚遂良(公元596～658或659年)，字登善，钱塘(今浙江杭州)人，封河南郡公，人称“褚河南”。虞世南去世后，唐太宗叹无人可与论书，魏征即举荐褚遂良，并说：“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”禇遂良楷书传世的作品有墨迹《倪宽赞》、《阴符经》，碑刻《孟法师碑》、《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛碑》、《房玄龄碑》等。《孟法师碑》，贞观十六年（公元642年）五月立，原石久佚，传世仅有清李宗瀚藏唐拓孤本（图5-5）。褚遂良写此碑时年47岁，此时风格虽尚未成熟，但其日后细骨丰肌，飘逸妍丽的风彩和特色在此碑中已有所流露。《孟法师碑》的书法汲取了欧阳询的刚健险劲，虞世南的典雅宽和，又改欧虞纵势结字的特色，而为纵横兼顾，并融入了汉隶的波挑之意和隋碑的润达之态，却更为内敛。李宗瀚评曰：“