书法鉴赏第十章 .ppt

第十章篆刻

第一节古玺印第二节秦汉印第三节宋元圆朱文、花押印第四节明、清印第五节当代印*第一节古玺印第二节秦汉印第三节宋元圆朱文印、花押印第四节明清印第五节当代印一、古玺古玺是指秦以前的印章，它主要分为官玺和私玺以及成语玺、图案玺4种类型。一般白文印多外加边栏，其宽窄笔画差不多，以凿印较多，朱文印多作宽边细文，以铸印较多。古玺中私玺无定制，大小不等，形状有方形、长形、圆形外，形状繁多。古玺文字奇丽无比，风格总的来看既不同于甲骨文字又不同于秦印，而和当时东方六国的铜器铭文、陶器、货币、兵器、简帛上的文字较为接近。“潼都左司马”（图10-1）是方官玺，白文凿印。其结体和章法参差错落，如“潼”字左傍三点水穿插到左字空间里，“都”左边傍向下穿插和“马”以及“潼”向上穿插形成三角响应，“司”、“左”、“马”字上部和第一字右部结构俯仰欹斜相对照，文字布局上各具神态舒展自如。“文相西域司寇”（图10-2）是朱文铸印，章法排成三行，中间密两边疏，形成左右呼应，又由于所留空间大小不一致，可见统一中求变化，“疆”的和“司”二字平正匀落，起到了稳固整个印面中心作用，左右两行3字俯仰欹斜，字法上的巧拙变化生动有情。宽边细文的处理形成明显对比，造就了印内的疏明，虽笔画细如毫发，却十分坚持可爱，俗称“棉里印”。二、吉语印吉语印也称成语印，就是用一些古代带有吉祥意义的祝辞，成语人印，实际上开了后世闲文印即闲章的先河，为印章的用途拓宽了道路，使用印章也就不仅仅是文人雅士的玩味的艺术品了。（图10-3）吉语印“出入大吉”无边栏，有十字界，将印面一分为四，所分割的四块见方之形纯和自然，并不滞板，章法安排上极平衡匀称，风厚醇朴，“出”和“吉”直线条成对角呼应，而“入”和“大”曲线相协调对照，整体感很强，不足之处线条的粗细变化少。由吉语印而生成的闲章，实际上是镌刻诗词或成语警句的印章。钤盖在书画作品上首的称“引首章”，也称“起首章”，大多采用长方形、圆形、椭圆形章。钤盖在作品下部或署款下的称“押脚章”。闲章实则不闲，好的闲章有画龙点睛的妙用，可与画幅互相辉映，增强诗情画意，烘托神韵逸致。图10-1图10-2图10-3图10-4图10-5三、肖形印从战国至汉魏的印章中，有一类不镌刻文字而镌刻图象的印——肖形印，也有叫做象形印、图案印、画印的。这些肖形印所反映的内容十分广泛，有描写劳动人民狩猎、牛耕等情景的，也有描写歌舞伎乐、车马出行等画面的。鸟兽动物占了相当部分的数量，有虎、马、鹿、鹤、鱼等动物图案等。人们将文字和动植物图画结合制成的印章称为“四灵印”（图10-4），这些简洁、生动的形象，美化了印面，在众多的玺印遗物中独具一格。肖形印（图10-5），是人乘马车的生动形象，从章法来看，印面整体平稳，线条有粗细和曲直的变化，马的步行神态刻划生动有情，乘马或赶马人有悠然自乐之状，在肖形印当中不失为一方精品一、秦印秦印是指秦国时期的印章，今天我们判定秦印的标准，主要就是看印面上的文字是否和度量衡器所刻秦权量、秦诏版以及琅琊台刻石，秦山刻石上的文字类似，这种文字结体不象古玺那样复杂多变。自秦以来天子印独称玺，臣民一律称“印”，故“印”字之见于印章，是从秦印开始的。秦印的风格特点，一般正方形的官印多用田字格边栏，都是凿制白文，长方形的印则作日字格，这是秦汉之间、低级官吏的一种官印，为方形官印的一半，名为“半通印”（如图10-6）。该印结字上近似秦古鼓文，端雅醇厚，在章法处理上将“大夫”两字作合文拼在日字格上方。在边栏处理上，印的右上角和印的下面两个角都未连接，且富变化，使整个印面平稳、匀衡，下边栏较细的处理更能体现此感觉了，笔画的欹斜也使整个印面神态生动安然。右上方文字同印边栏相连，使得全印紧奏不松散。二、封泥魏晋以前，文字多写在长条形薄竹片上，并编联成册，世称简牍。在成捆的简牍外面，再加一块挖有方槽的木块，用绳将简牍捆扎在一起，把绳子的结置于方槽内，再在上面加一块软泥，用白文印章在泥上按捺出凸形的文字，待软泥干燥后，就成了我们今天所看到的坚硬的土块——“封泥”，也叫“泥封”，它是为防止私拆泄密之用。图10-7为封泥印，朱文，“乐成”两字成上下排列，字法醇和安详舒展属秦篆，结构上紧下松，线条方劲兼圆转、欹斜、自然大方，“成”字上一横画和印中间界格不平行求变化，“乐”字和“成”字、下部的曲线形成上下响应，印边栏左右厚实与上下边栏形成强烈的对比，内部日字界格，左右虚，上下实与印边栏形成对照，使边栏和界格在变化中达到完善的协调统一。值得提出的是印边栏的形成是由于施行封泥时，软泥填入槽内多少和钤印的轻重等有关系，也与年代