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灰塑的制作及修补

灰塑材料的制作：

1、制作草根灰：先把干稻草截至4－5厘米长，用水浸湿，然后放入大容器，比如大缸、大桶内，铺至约5厘米厚，在上面铺一层石灰膏，并将下层稻草全部覆盖。如此类推，一层稻草一层石灰膏地往上添加，直至达到每次雕塑所需用量。随后，沿着大缸或大桶内壁慢慢灌入清水，水量要超过稻草和石灰膏叠层的二三十厘米左右。待密封、浸泡和发酵一个月以后开封。经过长时间的浸泡和发酵，稻草已经霉烂，而且与石灰一同沉淀。将上层淡黄而清澈的石灰水轻轻滤出（留作以后调颜色用），然后按200千克的草根灰加半千克红糖的比例进行搅拌（搅拌时间越长越好），搅好后封存备用，避免它被风干。

2、制作纸筋灰：

①把玉扣纸（一种类似于冥币质地的纸）浸透，搅烂，成为纸筋。

②用清水浸泡生石灰，再用细筛过滤，除去沙石杂质，使其成为石灰油。按100千克石灰加入20千克的纸，2千克红糖、2千克糯米粉的比例配料，搅拌，使之细腻柔滑。

③将石灰油与纸筋混合，然后密封20天左右。需要使用时取出糅合。糅合时间越长，混合物的黏性就越好。

3、制作色灰：向已经制作好的纸筋灰里加入所需的各种颜料，糅合之后便成为色灰。

在学习制作灰塑材料的过程中，邵成村熟悉了许多灰塑的相关用具：

灰塑材料有石灰、玉扣纸、稻草、矿物质颜料、水、红糖、钢钉、铜线等。

相关器具有大、中、小灰匙、笔、桶、刷、刀、铲、锄头和打浆机等。

灰塑的题材和内容

1、主要表现有历史人物为主的题材，如神话故事、民间传说、戏曲人物、民间风俗等（例如：三国人物、水浒故事等等）；

2、有祥禽瑞兽，如龙凤、狮子、麒麟、蝙蝠、喜鹊、羊等组成的寓意深刻的装饰图案丹凤朝阳、狮子滚绣球、三羊开泰等等；

3、有花卉果木类，如松竹梅称为“岁寒三友”、佛手喻为多福、桃喻为多寿等等；

4、有器物组合图案，如欣赏性的古董类和有象征意义的组合图等等；

的同一天进行，因为要保持灰塑雕塑本身的适当湿度，让其充分吸收各种色彩的颜料。着色时要按照由浅色到深色，逐渐加色的顺序进行。每上好一层颜色，需要等三至四个小时以后才能上第二层颜色。如果时间间隔不够，则会把下面一层未干的颜色弄浑浊。最后是黑色勾勒线条。至此，整个灰塑工艺过程完成。

7、喷水保湿

整套制作工艺完成后，仍然要使灰塑雕塑保持2天合适的湿度，以使得颜料被雕塑完全吸收。

灰塑修补工艺流程：

虽然灰塑工艺在选材和用材方面已经考虑到了潜在的受损问题，但是长期受日晒雨淋，仍然会出现褪色、灰层剥落、爆裂等自然损害的情况，因此需要及时保护和修补。

1、清洗灰塑。用清水刷洗灰塑，将表皮的浮灰污垢洗祛。

2、铲除疏松的灰层。清除疏松灰层的时候要特别留意。不论它的面积大小或深浅，务必彻底把疏松的灰层清除，铲至结实部位为止。否则，修补时就无法将新、旧灰黏合。

3、保持相应的湿度。清除并冲洗干净疏松的灰层后，不能让灰塑内湿外干，而必须用东西将其遮盖，使其表面始终保持适当地湿度。只有这样才能便于修补和上色。如果灰塑表面过于干燥，修补的时候新的草根灰旧无法黏合在旧灰之上。此外，不保持灰塑表面湿度也会严重影响上色的效果。当灰塑外表的纸筋灰干燥时，颜料无法渗入灰塑，同时还会产生不规则的鳞片状翘壳。灰层上翘或卷曲，颜色层一经风雨就片片脱落。所以，在灰塑修补过程中，掌握和保持适当地湿度至关重要，因为这将直接影响灰塑质量。

4、补灰。修补灰塑需要由内至外逐层修补。里层用草根灰，外层用纸筋灰。如果修补面积很大而且很深，则需用草根灰先填补约2厘米厚。一至两天后，待草根灰与底灰黏牢，并且开始变硬时，再补第二层灰。依此类推，直至到合适的层次。补的草根灰不能太厚，因为它又湿又软，过厚则不易定型而且容易落灰，甚至将上一次补的灰都拉扯脱落。最后还要添加一层纸筋灰，细化雕塑表层。

5、上色灰。补灰完成后，还要根据各部位的需要添加一层薄薄的各色色灰。有了这层色灰，上色彩时才可以保持色彩鲜艳而不易露底。

6、上彩。做好色灰后，还要绘上各种色彩。颜料用石灰水调制。上彩是修补灰塑的最后一道工序，这直接决定了灰塑的可视性。上彩是否成功与艺人之前把握灰塑湿度的技艺密切相关。灰料太干，灰塑表面容易翘壳；太湿，难以上色。如果灰塑内部包含水分过多，即使外层涂好了颜色，一经阳光照射，灰塑内部水分会大量蒸发出来，造成外层颜色泛白。修补灰塑中所用的上彩方法和制作灰塑的上彩方法相同。

灰塑是岭南地区的民间艺术。它迎合本地民众的审美需求，具有传统的民间美术艺术价值。它体现了本地艺人因地制宜，富于创造性和实用性的装饰才智，具有极大的社会文化价值。透过它的折射，我们看到了本地人民的民间信仰和习惯。灰塑是广州文化多样性的代表之一，是人们了解和体验传统文化的一个有效途径。

灰塑修补材料：

制作草根灰：

先把干稻草截至?4－5?厘米长，用水浸湿，然后放入大容?器（大缸、