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中国古代服饰观念探讨

服饰是人类生活的要素之一，也是人类文明的标志之一。

服饰作为一种社会文化形态，贯穿了中国古代各个时期的历

史。从服饰的演变中可以看出历史的变迁、经济的发展和中

国文化的审美意识的改变。服饰不仅遮身避羞，更具有美化

的功能。可以说，从服饰出现的那天起，人们就将生活习俗、

审美情趣、色彩爱好，以及种种文化心态、宗教信念等都沉

积在服饰之中，构筑成了服饰文化的精神内涵。

服饰的发展有着悠久的历史渊源。原始社会初期，人们

大多以树叶草葛遮身，后来用狩猎所得的兽皮、羽毛来包裹

身体。旧石器时代晚期，人类用磨制的骨针来缝制衣服。到

了新石器时代，我们祖先已经掌握了葛麻布的纺织技术。随

着生产力的不断发展，殷商时期的纺织工业有了很大的发展，

人们熟练地掌握了丝织技术；改进了织机，发明了提花装配。

随着中国进入奴隶制社会、封建制社会，与之相适应的，又

形成了一套冠服制度。这一套冠服制一直延续到明清。

从冠服制度中我们不难看到，中国传统服饰文化历经数

千年的光辉发展历程，堆积着中华民族的智慧、技艺、灵感

和非凡的创造力。它是中华民族鲜明的外在标志，也沉淀着

一种普通的文化心态。

一、“分等级，定尊卑”的原则在服饰上的体现。

所谓“中国有礼仪之大，故称夏；有服章之美，谓之华。”

（《春秋左传正义》卷五十六定公十年北京大学出版社，

2000年12月，晋?杜预注唐?孔颖达正义）在物质文化方

面，使森严的等级官制深入到穿衣戴帽，在华夏文明中形成

衣冠之治的传统，这是中国服饰制度的特色。《周礼?春官?

典瑞》：“辨其名物，与其用事设其服饰。”唐贾公彦疏：

“设其服饰者，谓……人之衣服之役也。”可见，衣冠服饰

被纳入“礼制”的轨道，成为统治阶级用来“昭名分，辨等

威”的一种标志。

从历代的服饰颜色、形制、材料、制作工艺，甚至穿靴、

戴帽、着装、佩饰的烦琐规定，莫不是深入到生活的每一细

部，维持森严的阶级统治，体现着尊卑有别的等级差异。例

如，冠。其形制是前高后低、倾斜向前形，名目很多，供不

同的人在不同的场合使用，有供文官戴的进贤冠，供武官戴

的武弁大冠等。再如，冕。冕旒依数量及质料的不同，区别

贵贱尊卑的重要标志。

古代的人们以“布衣”表示平民，“冠带”、“缙绅”

等表示身份地位高，“玉带”、“乌纱帽”、“红顶”表示

高官，“冕旒”“龙袍”等表示皇帝。

违反服饰规定的必会遭到杀身之祸。如，雍正皇帝赐死

年羹尧，就有擅用鹅黄小刀荷包，穿四衩衣服，纵容家人穿

补服的罪状，将其处死。

中国古代的人们以一种理所当然或者说都在自觉地扮

演者不同的服饰角色。在服饰上体现着自己的思想、气质、

身份、追求等。依据服色把握着自己的人际关系、职业，尽

量不做出僭越身份地位的举动，都在固有的条框中生存者。

所以从服饰上来看，没有奇装异服，不会穿着与周围形成强

烈反差的服装。

二、和谐、统一在服饰上的体现

纵观中国几千年的服饰发展史，和谐协调与规矩统一是

其文化的真谛。最大限度地达到服饰与自然、服饰与社会、

服饰与人的和谐、协调。情景交融、意象统一的美是中国传

统服饰文化最珍贵的品质。

服饰的和谐、统一特别在胡汉交融、民族大融合的大背

景下表现的明显。魏晋时期，主要由于北方少数民族进入中

原地区，胡汉交融，形成大融合局面，服饰也因此而发生了

变化。穿褶皱服，本是北方少数民族的一种窄腿裤，传入汉

族地区后演变为肥腿裤。为了方便行动，人们在膝盖上扎一

个带子，成为当时一种时髦的打扮，并且逐渐成为主流，流

行起来。隋唐时期，开放宽容、兼容并蓄。表现在女子服饰

上：女装富有时装性，女子爱打扮，衣领宽大，穿时坦露上

胸。并且十分流行胡服新装。明清时期，更是民族融合的一

个典型时期，旗袍源自古代蒙古系游牧民族女子的袍服，至

清代满族承袭了这种服装。满族入主中原后，实行的是八旗

制度，凡编入旗籍者，都被称为“旗人”。旗人所穿之袍被

统称为“旗袍”。而今，只要有中国人在的地方，你就不难

看到旗袍的影子，旗袍不仅符合中国艺术和谐的特点，其独

特魅力在于它所包含的文化内涵。

人们依据自己在社会生活中的角色，与社会阶层、职业、

集团的相应一号人对号入座，从不生非分的奢望。“士、农、

工、商”，商贾位居四民之末，社会地位很低，尽管有钱，

买得起锦绣绮，却不准他们穿。平民只准穿布衣。明清时期，

为了加强中央集权