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人物素描绘画中的7个表现手法

(一)如何更好的表现人物特征，抓住人物对象特点，表现人物表情

在素描写生中，先训练抓“形”，在较熟练地掌握了形的基本规律后，

逐渐达到“以形写神，形神兼备”状态，这样便要求头像的塑造时注

意模特儿的形象特征。

鲁道夫·阿思海姆在《艺术与视知觉》一书中曾证明出人在视觉

上存在两种习惯倾向，即整平化与尖锐化，在整平化倾向化的人往往

强调对称，剔除细节，消除倾斜，有尖锐化倾向的人则产生分离，加

强差异，强调倾斜。这两种倾向都不利于造型，整平化的缺点更为有

害，它易呆板的毛病是肖像个性化的严重障碍。

头像的生动神态的捕捉，主要取决于五官表情区的刻划。安格尔

说：“画头像时，一个艺术家所最关心的就是让眼睛说话，即使是一

般的眼睛，首先应该画眼窝，然后过渡到隆起的鼻子。眉毛的运动方

向也是表情的关键，嘴角对微妙表情的变化反映更加细致准确。

(二)手是某种精神状态下的意识反应，展示面部表情没有的东西作画

者是把他对“手”的理解与真的手的概念融合起来，用手的概念去研

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究手的用途，使用方法和规律。画手就先要了解它的结构，从几何结

构，圆柱体、立方体来理解。

(三)衣服的褶皱：褶皱来自于人物的坐姿以及衣服本身的质地

(1)与人体的形体结构相一致，是力的作用，与人的运动或外力有关;

(2)由服装本身的样式有关;

(3)长期折叠形成的;

(4)衣服自身垂力产生的垂感。

(四)线型与衣料的质地由一料的质地不同，影响衣纹的形状如丝绸类

的质地较薄的衣服，衣纹多而密，线型也较柔圆。麻布等硬质类衣纹

多用折线、直线，线型方而短，呢绒及化纤织物，衣纹少而挺。我国

传统绘画对衣着的造型，也有很高见解，并总结出一套不同于西画的

完整的表现样式和体系，沈宗骞在《芥子图学画编·人物谈话》中说：

“周围骨骼要从衣外看出，何处是肩，保处是肘……，凡此皆骨骼之

隐于衣中，而于作纹时随笔写出。”“先将裸体骨骼约定，后施衣服。”

其中道出衣服结构与人体结构之间的关系。

以线为主画衣纹，须更加重视衣纹的提练，概括和取舍。写生时

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要充分发挥线条的疏密，长短，虚实节奏等效果，有时并带有一定的

装饰性。这一点在中西绘画中有异曲同工的一致性。

(五)全身人物写生它是肖像画的一种，也是收集创作素材的重要手段，

它在胸像的基础上，更推进一步，要求画者对整体的了解和掌握，对

整个人物形体各部分的刻划与协调能力的提高。对人物个性的体现将

是全面的，甚至包括场景在内。

(六)手的具体画法手由二十七块骨和十六个关系组成，手背和形状几

乎由骨决定，手骨有腕骨、掌骨、指骨组成。腕骨有八块，和足部跗

骨一样呈不规则形。它们结合成一个整体。

具体描绘手时，要掌握手的比例、体积和体积。手的体积有两部

分，(1)手掌;(2)大拇指，手平放从侧面看，腕关节高，自指关节倾斜，

被称为“降价式”象一级降低的台阶。

(七)总结

素描(线描)人物写生，一般的步骤是由头像、胸像、半身像、全身

像四个阶段来进行写生训练，每个阶段的要求不一样，从整体到局部，

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或有局部出发在到整体的统一，力求刻画灵动，用笔生动，不拘泥，

刻板。

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