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书法艺术在坭兴陶中的运用
书法艺术在坭兴陶中的运用
坭兴陶盛产于广西钦州,为我国“四大名陶”之一,其有史可证的记载至今已越千年,可谓
源远流长,绵延不绝。坭兴陶以其细腻的泥质,淬火的坚韧,窑变的成色,使泥土如“凤凰
涅槃”一般再获新生,抟土成形,赋物有灵。或圆润,或端庄,或典雅,或含蓄,如霞之绚
烂,如镜之明亮,如石之铿锵,古色古香,令人赞叹不已。凝刻在陶土上的文字,表现了镌
刻者的审美追求与人生寄托,文质彬彬,与道冥合。所谓“形而上者谓之道,形而下者谓之
器”,技进乎道,道与器统一,似乎是所有艺术的命运与归宿,坭兴陶与书法的结合便追溯
了这样一条新生之路。
一、书法艺术在坭兴陶中的表现方式
(一)用刀
坭兴陶刻字用刀主要有斜口刀、平口刀及锥刀三种,刀法比较简单,远没有雕饰刻镂那
样繁复的用刀,其刀法不外乎单刀、双刀和补刀三类。
1.单刀单刀即以刀代笔在陶体上刻划一个完整的笔画的刀法。在运用单刀的过程中,
每一笔画都要完成起笔、行笔、收笔三个动作。运刀如用笔,在线条的游走中表现出提按、
虚实、缓急的变化,避免用刀单一怯弱,整饬有余,灵动不足。不同书体对用刀有不同要
求。如刻蝇头小楷,字体公分见方或更小,则非斜口刀莫属,以其刀尖修长,如毛笔之有笔
锋,其刀法以单刀侧入为主,注重点画的完整性及流畅性。小篆在刻字过
程中可使用锥刀。锥刀没有刀锋,其尖如针芒,嵌入陶胚,如墨注纸中,使转自如(图
1)。
2.双刀在陶胚上刻较大的字,可用单刀,但选择双刀无疑是最具表现力的。所谓双
刀,即在完成一个饱满的点画时,使用同一方向或顺逆相反方向的两次用刀刻划出符合用笔
特征的线条的刀法(图2)。双刀刻饰的点画比单刀厚重圆畅,线条边缘光洁流转,装饰性
比较强;单刀则顺锋直下,积点成画,边缘自然崩蚀,颇具书写性,因而与书法墨韵较为接
近。因此刻小字宜用单刀,刻大字莫若双刀。其笔画形态大致有两种,一为斜口楔形笔画,
一为直口方形笔画。当代篆刻家刘彦湖先生的陶印多取这种直口方形笔画,以其陶质比石质
松软,其胚体经过晾干凝结或低温烧制后质地干脆,受刀效果好,刻画形态差比石料,秉刀
直下亦畅然无阻,所有困难似迎刃而解。这种直口方形笔画在篆刻石料上是很难达到的。
3.补刀补刀是使笔画更加厚重饱满,尤其在起收笔处,往往因笔力不够或刻划不到位
而需要修补调整,从而使其符合书法的用笔要求。补刀也使笔道加深,在烧制出炉后进行打
磨时,不会因刻划过浅而被磨去。在刻字的过程中,补刀是不可避免甚至时有发生的,这与
书法的不可逆性大相径庭。
现代人讲刻字往往把刀法讲得比较复杂,将各种抖刀法、挫刀法赞为绝技,奉若神明,
其实是大可不必的。书法用笔无非是中锋,而“万变不离其宗”,刀法承变于笔法,惟精惟
一,亦无须附益诸般花样,否则或将沦为“野狐禅”了。
(二)章法
坭兴陶的种类繁多,幅式多样,书法表现的形式不拘一格,灵活多变。据统计,其花色
品种大抵有八大类八百多个品种,除了祭祀礼器及大型陈设品外,主要是日常生活用品,其
中以各式茶具、熏鼎、花瓶、笔筒、葫芦、陶盘等最负盛名。在常用的陶器上刻字,要根据
具体器形的形状作合理的安排,即要因地制宜,因地谋篇。其基本的章法形式大概有以下三
类:
1.环带式即依形布字,环绕陶器周匝形成环带状的章法布局。其中多字类章法多为满
篇式,通篇累牍,密密麻麻,给人一种汪洋恣肆的感觉;少字类则依次排列,半匝或周匝,
最多不会超过三匝,疏密有致,给人以清新雅致的感觉。(图3)
2.块面式块面状布局是集中一隅,或整体分为多个块面进行章法安排的形式。有规则
状与不规则状两种。其中,单字题刻比较常见,如“福”“寿”等字(图4)。
3.综合式即前两者的结合,或上或下,或组合在一起,方圆结合,刚柔并济,章法形
式变化丰富,怡人心神。
关于题字的位置,应随器型灵活应变,不拘一格,但要做到整体协调,恰到好处。如鼓
腹窄口的陶器上的刻字通常在器身的腹部等突出位置;浅身敞口的陶器上的刻字通常在器物
的内底、里壁及外表面等;圆柱状规整的陶器上的刻字可以从容布局,可环刻或作块面状,
亦可兼用综合式,大抵以自然美观为宜。若是有明确正反面的陶器,题刻的部位通常以正面
为主,侧面、背面为辅。
二、书法艺术与坭兴陶融合的特性
书法与陶刻的构成元素都是线,都以线的流动变化彰显作者的情感意志及品格修养。这
种线的共性使两者结合起来相映成趣,相得益彰。
(一)表现空间的转变
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