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中外戏剧史复习
希腊戏剧起源于酒神祭祀
悲剧的定义：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿,他的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧中各部分使用，模仿方式是借人的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶（净化、宣泄）。
亚里士多德《诗学》悲剧的定义
三大悲剧诗人
1、埃斯库罗斯（悲剧之父）
《被缚的普罗米修斯》
情节简单感人、语言雄伟严肃
庄严,雄浑,抒情气氛浓重
2、索夫克勒斯
《俄狄浦斯王》
质朴,简洁,结构完美
3、欧里庇得斯
对神话异议、妇女题材、计谋成分
《美狄亚》
华美而自然,以写实和心理描写见长
歌队-形式
罗马：喜剧作家（普劳图斯、泰伦斯）
悲剧作家：塞内加《美狄亚》
《俄狄浦斯王》赏析
主题：命运与自由意志的冲突
人物形象（悲剧英雄）
结构：锁闭式、明暗线交织
技巧：发现与突转。
高乃依《熙德》，法国悲剧创作史开山之作
莫里哀论喜剧：
观众常识是评判戏剧优劣的标尺
观众的直观快感比艺术法则更重要
喜剧未必比悲剧低下
三一律：
时间和空间高度简练、紧凑、集中
人物性格单一化、类型化，
戏剧结构绝对化、程式化
《太太学堂》标志着法国古典主义喜剧的诞生。
《伪君子》主人公：答尔丢夫，桃丽娜
《伪君子》艺术特色：
基本符合古典主义：韵文诗体，分五幕，三一律。
结构严谨、矛盾冲突集中尖锐、层次分明。
开场单刀直入，一举数得，被歌德称为是“现存最伟大和最好的开场了”，暴露过程有层次的深入展开
一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，带有悲剧色彩
语言个性化，人物形象鲜明
直接描写、间接描写、对比描写，民间笑剧、传奇剧、风俗喜剧手法综用
《伪君子》不足之处：
结尾比较勉强，不是情节发展的必然结果
人物刻画失衡，人物性格固定单一，鲜明而不够丰满
莎士比亚作品的艺术特色：
1莎士比亚作品是思想性艺术性的高度统一，他的作品反映了当时比较先进的思想--人文主义思想。
2莎士比亚的戏剧，塑造了一系列概括性强、具有独特个性并且在矛盾中发展的典型人物形象。
3在戏剧情节方面，莎士比亚完全打破了古代希腊悲剧“三一律”中的情节统一律。
4莎士比亚作品极为重要的一个艺术特色，是他的语言的形象性。
《威尼斯商人》里面的情节线索（艺术特点）：
在《威尼斯商人》中，作者巧妙地安排了三条线索：安东尼奥和夏洛克有关签立契约、照约割肉的故事情节为第一条线索；巴萨尼奥和鲍西娅“选匣子”的故事情节为第二条线索；杰西卡同基督徒罗兰佐私奔的爱情故事情节为第三条线索。前两条为主线，后一条为副线，三条线索既交错又平行，在作品中形成了错综复杂的情节线索，体现了作者匠心独运的艺术构思。
四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》
浪漫主义的开启者雨果
雨果《欧娜妮》：彻底抛弃了古典主义的清规戒律，随着作者浪漫的激情随意奔泻
悲剧喜剧相融合，打破“三一律”
现实主义：P152.
艺术家对现实生活的忠实描绘
表现下层社会尤其是工人阶级的生活
代表作家：莫泊桑，果戈里，屠格涅夫等易卜生·······
易卜生：现实主义戏剧《社会支柱》1877《玩偶之家》1879《群鬼》1881《人民公敌》1883
俄国的两大戏剧大师：
契珂夫：《伊凡诺夫》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、
《樱桃园》（1903）
艺术特点：内容：一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。
浓郁的抒情味，丰富的潜台词
取材于日常生活，情节朴素进展平稳
富有深刻象征意义。
果戈里：《钦差大臣》开放式结尾
戏剧的三大体系：斯坦尼斯拉夫斯基——芭蕾舞剧，布莱希特——西方戏剧
梅兰芳——中国京剧
风格流派：
表现主义：
斯特林堡（象征主义戏剧，存在表现主义因素）
《到大马士革去》1898，《鬼魂奏鸣曲》1907
德国索尔治《乞丐》（1912，第一部）
凯泽：《从清晨到午夜》（1916）；
托勒尔：《群众与人》(1921)；
捷克斯洛伐克恰佩克：《万能机器人》1920
美国奥尼尔《毛猿》(1921)《琼斯皇》(1920）
超现实主义：
科克托《奥尔甫斯》（《奥尔菲》）《艾菲尔铁塔上的婚礼》，
阿波利勒尔《蒂莉西亚的乳房》
残酷戏剧：
阿尔托：改编剧本：《钱起》理论著作：《戏剧及其双重性》
布鲁克的残酷戏剧实践排演《马拉被杀记》
排演《女仆》
存在主义戏剧：
萨特《苍蝇》《密室》《
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