现代文学-戴望舒等.ppt

中国现代文学第十二章不同思想倾向的各类作品第一节臧克家和戴望舒等的诗三十年代诗歌创作的三种倾向：1、左联诗人的诗歌以表现革命精神为主，具有较强的鼓动性和战斗性。2、以臧克家为代表的诗人以表现现实生活为主，艺术上较为讲究。3、以戴望舒、卞之琳为代表的现代派诗人着重表现个人的内心体验。臧克家的诗重要诗集《烙印》、《罪恶的黑手》、《自己的写照》、《运河》一、臧克家诗作的主要内容：1、表现诗人对生活的体味、见解和态度：在诗人看来，生活是艰难险恶的，布满了陷阱，处处都有冷枪暗箭。面对这样的生活，诗人看不到希望和出路，无法把握自己的命运。要想生活下去，必须采取“坚忍主义”的生活态度，即不灰心、不颓丧，要咬紧牙关，忍受生活的磨难。2、表现农民及其他下层劳动者的生活：有的诗表现了军阀混战和阶级压迫导致的农村凋敝、破败（《难民》、《村夜》）；有的诗表现了农村的阶级矛盾和农民受欺压的痛苦（《老哥哥》）；有的诗表现了农民劳作的辛苦和命运的悲苦（《歇午工》、《三代》、《六机匠》）。三、臧克家诗歌的艺术特色：1、构思上追求凝练、集中、精粹。2、使用刻绘的手法描写生活，遣词造句都苦心经营，追求新颖、独特、形象化；注重词语的锤炼。偶尔也吸收象征派的表现手法。3、形式上既反对整齐划一，又反对完全散文化，追求在自然的基础上讲究节奏感，反映了格律诗走向自然的趋向。4、诗风平易、朴实、严谨、凝重。戴望舒和现代派的诗现代派诗歌的发展线索：二十年代的象征派（李金发）——三十年代的现代派（戴望舒、卞之琳）——四十年代的九叶派（穆旦）一、戴望舒生平对其创作的影响：1、曾留学法国，创作受法国后期象征派的影响。2、1926年曾参加共产主义青年团。大革命的失败是他在诗中表现出幻灭感的原因。二、戴望舒诗作所表现的思想情绪：1、主要表现希望的渺茫、人生的虚幻、理想的失落，充满了孤独感和寂寞感，以及由此而生的无限的忧愁和烦闷。（《我的记忆》、《雨巷》、《乐园鸟》）2、少量诗也表现了对革命者的怀念，对理想和希望的坚韧的追求，反映了诗人矛盾的心态。（《断指》、《夜行者》）三、戴望舒诗作的艺术特色：1、诗中大量的象征性意象既新鲜，又适切，饱含浓烈的诗情，富于色彩感。由于贴近诗人的情绪，并不过分朦胧、晦涩。2、用曲折的方法表现主观情绪，意在言外，具有多层意蕴。3、具有一定的音乐感。4、注意吸收中国古典诗词的意象和词汇，具有传统的韵味，代表了现代派诗歌民族化的趋向。卞之琳内容：表现北京市民生活；表现内心的惆怅、忧郁和烦闷；表现不甘沉沦、坚持前行的精神。艺术：注重形式的整齐和韵的运用；能敏感地捕捉生活中的诗意；句与句、段与段之间跳跃性较大，造成诗意晦涩。第二节各类散文和关于闲适小品之争抒情和记叙散文一、关于现代散文的两种主要类型：闲话体：追求一种日常交流的语境，以聊天、闲谈的方式结构文章，通常有开放的格局，风格上也讲究娓娓而谈，“信口信腕”，是现代散文的主导方式，主要受西方的随笔和中国的明人小品、六朝小品的影响。代表作家是周作人、林语堂、梁实秋等。独语体：主要特点是封闭性和自我指涉性，是一种内敛式的话语方式，不顾及与倾听者的交流，注重内心的自我满足，强调独立、孤独的生命体验，有较强的抒情性和诗化色彩，风格上比较偏向奇绝与沉思，实现一种带有幻美色彩的审美追求。何其芳、丽尼是独语体散文的代表作家，他们追求的是散文这种传统体裁的现代化。二、何其芳散文的特征及发展变化：1、主要表现在现实生活中感受到的幻灭、怅惘、孤凄、寂寞的情绪，反映了一部分知识分子心灵的痛苦。2、运用想象选择意象，通过象征的方法抒写情感。3、也有一部分作品借助历史故事、传说或自编的情节制造某种感情气氛。4、文字优美，精雕细镂，使被描写的对象纤毫毕现，有很强的可感性；也注意运用通感，通过色彩表现感受，增添了文字的浓艳。5、1936年以后，风格有所变化，现实性增强，感情变得粗犷起来，文字也变得朴实、明朗了。三、李广田记叙散文的主要特征及发展变化：1、作品以写农村中的各色人物为主，近似短篇小说。2、多数作品反映了农民的贫苦、破产，表现了作家对贫苦人民的深挚同情，具有现实主义色彩。3、作品多为素描、速写，一般不表现矛盾冲突，而是截取生活的片断，加上抒情的佐料，寥寥几笔，达传神之效。4、抗战后的作品抒情性减弱，矛盾冲突增强。关于提倡闲适小品之争一、林语堂、周作人关于闲适小品的文学主张：1、散文应“以自我为中心，以闲适为格调”，用“闲适之笔语出性灵”。2、提倡超脱、幽默，认为真有性灵的文学都是返归自然的超脱派、幽默派。3、认为幽默不是讽刺，因此应当是“温厚的”、“闲适的”，“不会怒，只会笑”，不应当带有火气。这说明资产阶级