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吉他的历史

吉他音乐的诞生及其发展，我们对它进行糸统的分

析与研究，便是所谓的吉他音乐史。其重要的内容包

括，乐器构造，性能等的发展过程，吉他音乐本身产

生的时代背景和社会结构，，各个时期的吉他代表人

物，等等。我们将尽力从有关文献及辞典中，进行一

点一滴的探索与研究。

一、鲁特与吉他的关系

最早的鲁特琴是各式各样的长颈乐器，并且只有

极少数的琴身是从圆形或梨形衍化而来。欧洲吉他被

归入其中的短颈鲁特，出现时间要比长颈鲁特晚几个

世纪。最早的吉他形状的短颈鲁特是基督纪元开始后

不久出现于中亚细亚的。中世纪的鲁特以及对它们的

结构的描述显示了它们的琴身与琴颈是由一块木头做

成，而面板是以后再组装到共鸣箱上的。不过在阿拉

伯音乐中享有很高地位的乐器乌德（UD）算是一个例

外。乌德这种乐器形若半梨，琴颈上面没有弦枕，装

有四副双弦，用木拨子弹奏；后来又增加了一副双弦，

用鹰的羽翎代替了木制的拨子。从阿拉伯的这种鲁特

琴传入西班牙后，这种弦乐器在西班牙得到了革新和

改良：鲁特琴的胴体从梨形转变成扁平，表面板则由

圆球形状变成有轮廓的蚕茧形。这样就改变了有长时

间宿缘的异教徒所喜好的不纯音，而获得了希腊的希

他拉琴所具有的普性。由此诞生了吉他。阿拉伯鲁特

琴在西班牙的改良，使西班牙理所当然地成了“吉它祖

国”，而由鲁特琴向吉他的发展也正是东西方文化交流

的必然结果。

二、吉他音乐的萌芽

十六世纪时，吉他仍然是一种为大众所弹奏的娱

乐乐器；随着弦数的增加、性能的提高、构造的改良，

它才逐渐地成为能够登大雅之堂的正统乐器。在其不

断完善的过程中，我们不能不提到对其做出巨大贡献

的两位先驱开拓者：天才诗人比先特约斯比内尔（Ｖ·

ＩＣＥＮＴＥＥＳＰＩＮＥＴ）和医学博士胡安卡·

罗斯·阿马德（ＪＵＡＮＣＡＲＬＯＳＡＭＡＴ）。

三、古典时期

吉他的古典时期，在音乐史上，又称为吉他的“第

一黄金期”，即从1790年到索尔、阿瓜多、朱利亚尼

等音乐家所经历的时代。这一时期，欧洲的吉他界人

才辈出，主要以巴黎为中心。在复兴地的西班牙则以

蒙雷迪、阿瓜多与索尔等吉他演奏家为代表。

意大利吉他三巨星

莫洛·朱利亚尼（·MAULOGIULIANI1781—1829）

朱利亚尼是古典时期堪称索尔并架齐驱的意大利吉他

演奏家、作曲家。1781年7月27日生于意大利巴列

塔（BARLETTA）。

他从幼年时期开始学习作曲及大提琴和长笛等乐

器，后改学吉他，逐渐显露出他的音乐才华。十八岁

时，他就以著名音乐家的身份在欧洲大陆巡回演出。

据A·P·加布的证实，贝多芬的那句“吉他本身就是一个

小型管弦乐团”的赞叹，就是在欣赏了朱利亚尼的演奏

后，发出的肺腑之言。

1806年，朱利亚尼定居于奥地利首都维也纳，在

此地教授吉他，并致力于作曲。1808年4月，朱利亚

尼首次演出他的代表作《吉他协奏曲》（作品32）并

得到高度评价。1813年12月贝多芬《第七交响曲》

在维也纳首次演出时，朱利亚尼在乐队里演奏大提琴。

演奏、作曲、教育等各方面积极的音乐活动，使朱利

亚尼成为维也纳古典吉他音乐活动的中心人物。在当

地，他被称赞为最杰出的吉他演奏家。同时，他与许

多知名钢琴家、大提琴家、作曲家结为知交，如德国

著名的古典音乐大师贝多芬、奥地利著名吉他音乐家

安东迪·亚贝里、被誉为“交响乐之父”的海顿等。朱利

亚尼最独特的音乐活动，就是经常和钢琴家方美尔蒙·

西约雷斯以及小提琴家迈西达同台演出，并一同谱写

吉他乐曲，这样就使更多的著名音乐家了解到吉他的

特色，对吉他的发展起到了无法估量的作用。

朱利亚尼于1819年归国，到了威尼斯。翌年移居

罗马，作为吉他演奏家继续其音乐活动。后来他又到

荷兰、苏俄等地巡回演出，特别是在俄国取得极大的

成功。他把作品100号的练习曲呈献给皇太子妃迪利

奴曼西可夫，并为七弦的俄罗斯吉他作曲。二十年代·

他到英国旅行演出，与索尔竟演。

朱利亚尼全家都是音乐家，其长子美凯尔是位卓

越的歌唱家，女儿艾密莉是吉他演奏家。

1829年5月8日，朱利亚尼在拿波里（即现在的

那不勒斯市）逝世。

朱利亚尼所创作的吉他作品之多，是其他作曲家

所不及的。近年仍然录制唱片的代表作有：用两把吉

他表演的