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都市类影视作品女性形象解读分析

摘要：伴随影视行业的开展，影视剧对女性形象的构建潜移默化地影响着人们对于性别

问题的认知，而影视作品中的女性角色依然出现刻板化、虚拟化等问题。本文选取热播都市

剧?三十而已》，以三位女性形象的呈现为例，分析都市类影视作品刻画的女性形象特点和存

在的问题，并探析这些问题背后的原因，为未来影视作品中女性形象呈现提供修改路径，以

塑造更全面、真实的新时代女性。

关键词：都市类影视作品；女性形象；性别建构；?三十而已》

随着女性解放运动的兴起，倡导女性主义、争取女性权利的话题讨论逐渐增加。在?演

员请就位》中，赵薇指出女演员的生存困境，再一次将女性权利和女性面临的生存压力推向

舆论高潮。近年来，许多影视作品也开始关注女性在社会上的公平待遇问题，以女性为主人

公的叙事作品数量也在增加，女性开始走出家庭步入职场，变身独立女性。从?欢乐颂》开

始，女性群像戏开始流行，这些都表明女性主体地位的提升，社会对于男女平等的意识日渐

高涨。但现实生活中，女性依然面临职场、家庭、婚姻的压力，她们往往会因为性别而遭受

一些不公平的待遇。

一、都市类影视作品中的女性形象刻画特点

影视作品对于女性群像的刻画，是对女性日常生活的一种艺术升华，对女性角色的身份

塑造、性格刻画、社会地位的展示都与现实生活中在都市打拼的普通女性存在较大差距，所

以影视作品中的女性形象并不能真实反映大多数的女性生活状态。

〔一〕人物身份脱离现实在?三十而已》中，三个女性角色生活的城市是魔“都〞上海，

其中，顾佳自己开公司、有住房，事业家庭都很幸福；王漫妮是一家奢侈品的销售，渴望上

层人的生活；钟晓芹在一家物业公司工作，是“上海土著〞身份。她们都有一个共同的特点

就是在上海都有着稳定且不低的收入，而对于大多数现实生活中的普通女性来说，她们与剧

中人物已经不在同一起点。许多都市剧呈现的女性群像普遍都有较高的社会地位和收入。

〔二〕人物形象理想化影视剧通常会把人物角色的形象描绘成理想化、成功型的，女性

最后都能成功解决所有问题，找回自己，开始打拼事业。?三十而已》中对于顾佳的呈现接

近完美，她是很多女性向往的理想角色：三十岁拥有成功的事业，拥有高智商和高情商，敢

爱敢恨，独立能干，能够很好地解决一切问题，将家庭和事业打理得井井有条。剧中为了显

示女性的主体地位，刻意丑化男性角色，将男性角色描绘为冷漠、花心、虚伪的人，对于男

性角色的呈现也引发了大量讨论。而影视剧对于女性接近完美地表现是为了在精神上满足被

社会现实毒打的女性，以使女性获得少许心灵的慰藉。

〔三〕叙事结构固化都市剧经常以家庭、婚姻、出轨、职业、生育为套路，刻画几位不

同性格以及不同社会阶层的女性形象。当她们在面对家庭、事业、职场的困境时，相互激励，

共同成长，走出困境，这是都市类作品固定的创作模式。剧中顾佳和丈夫曾经一起创业，成

功之后组建家庭，自己放弃事业退居幕后，但老公却出轨；钟晓芹与丈夫因为育儿问题产生

分歧，在职场因为性格温和容易被同事利用；王漫妮感情被骗，职场遭到排挤，被迫辞职。

三个人都到了人生选择的十字路口，做出各自的选择，最后都找到属于自己的道路。其他影

视作品中也有类似情节，女性作为感性动物因感情而失去自我，影视作品将这一矛盾放大，

从而传递自我价值的重要性。

〔四〕引发情感共鸣剧中设置女性的婚恋、育儿及职场焦虑，触及了性别平等的主要矛

盾，也真实反映了女性权利面临的社会现实问题。王漫妮在上海打拼受挫选择回到老家，她

说长大的一个重要标志就是把好听的话都说给外人听，那些伤人的、难听的、沉默不语的都

是说给最亲近的人，这些映射出在都市打拼女性的艰难，也深深刺痛了成年人的心。钟晓芹

和丈夫因为两人的性格问题产生了一些琐碎的矛盾，因为流产给两人埋下离婚的种子。当离

婚后自己独立生活，钟晓芹才发现丈夫的默默付出，最终两人重归于好。将都市青年面对婚

姻和育儿时的焦虑以及两性交流的问题进行真实呈现，反映了当下人们的婚姻矛盾。如何正

确处理这些问题，影视剧设置了一个理想化的范本，希望每个人都能找到自己的幸福，不要

因为不值得的感情委曲求全。

二、影视作品中的女性性别建构

影视作品对题材的选取来源于现实生活，同时还需要进行艺术化的处理，最终的目的是

呼吁女性独立，争取自身权利，在遭受不公平的待遇时能够勇敢说不。在现实社会中，为了

顾及家庭和事业，许多女性都选择忍让，因为没有顾佳的社会地位、王漫妮的好运气、钟晓

芹内心的纯真。

〔一