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张爱玲作品的艺术风格

1.富有色彩感的语言

张爱玲在刻画人物性格时也善于使用色彩传情达意，尤其是运用色彩对

人物进行心理的剖析。在《倾城之恋》中张爱玲还注意运用色彩来表现

人物的氛围，而且强调非彩色和彩色在颜色上的呼应，从而恰如其分的

表现人物命运的起伏跌宕。

2.“反高潮”的叙事策略

3.丰盈而繁富的意象

张爱玲把就想说的情调与现代趣味相统一，善于捕捉各种人物在特定情

境下的感官现象，是意象常新。努力发掘月亮这一象征符号所积淀的

文化内涵，电量，阴晴圆缺，对女性的命运，性格及多重本质，予以重

新体认，感悟与思索。月亮在于女性叠映的同时，与爱情婚姻发生密切

的关联。月亮为烘托小说的范围，刻画人物的心理，起到不可忽视的作

用。

（变化多端的月亮意象）

《金锁记》对月亮的描写就是那种带有很强的感情色彩的感悟，或者叫

做意象。共出现6次。《金锁记》中的月亮作为一种意象在特定的语境

中都具有很强暗示，烘托的作用。暗示某种感情，烘托一种氛围，增强

了作品的感染力量。他为读者提供了更多的想象体验的空间，但是到底

其具体的象征性是什么，完全可以由读者自己确定。

4.擅长心理刻画

善长在苍凉的铺叙中，把客观世界内化于心头，并将内心动作外化为行

为与言语，融为一体。他笔下人物的动作，具有丰富，复杂的心理涵量。

5.《红楼梦》的笔法

张爱玲最擅长对没落的贵族大家庭的生活及其人物进行描写。叙述方式

具有红楼梦的风格。

张爱玲的文字风格

《天才梦》中有这样一段自白：

【对于色彩，音符，字眼，我极为敏感。当我弹奏钢琴时，我想象那八

个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章，爱用

色彩浓厚、音韵铿锵的字眼，如“珠灰”、“黄昏”、“婉妙”、“splendour”、

“melancholy”，因此常犯了堆砌的毛病。】

不知道当年做着天才梦的十九岁少女、是否有所意识——她的文字风格，

自那个时候开始，便已经初见端倪。

一、颜色

提起张爱玲的小说，不少读者的第一反应是“色彩斑斓”。

1990年，张爱玲借中学时代的《爱憎表》再度梳理童年记忆，坦言自

己对颜色感兴趣的缘由：

【小时候在家里读书，有一个老师会画国画，教我只用赭色与花青。

我不能相信我的耳朵，又再问了一遍，是真只用两个颜色，又是最不起

眼的颜色，顿觉天地无光，那不是半瞎了吗？】

末一句吐槽令我哑然失笑，同时理解了爱玲对颜色的饥渴。

爱玲喜欢写颜色，更驾驭得了颜色。那个年代，照片和电影被胶片混沌

的黑白禁锢；而爱玲以一支笔，为三千世界调色，给人们的回忆渲染了

一层明艳的滤镜：

【头上是紫黝黝的天，天尽头是紫黝黝的冬天的海，但是海湾里有这么

一个地方，有的是密密层层的人，密密层层的灯，密密层层的耀眼的货

品——蓝瓷双耳小花瓶、一卷一卷葱绿堆金丝绒、玻璃纸袋装着“巴岛

虾片”、琥珀色的热带产的榴莲糕、拖着大红穗子的佛珠、鹅黄的香袋、

乌银小十字架、宝塔顶的凉帽；然而在这灯与人与货之外，还有那凄清

的天与海——无边的荒凉，无边的恐怖。】（《第一炉香》）

【一个印度女人，兜着玫瑰紫的披风，下面露出柠檬黄的莲蓬式裤脚管，

走进一带灰色的破烂洋房里去了。那房子背后，一点遮拦也没有，就是

藕色的天与海。】（《第二炉香》）

【那时候，夜深了，月光照得地上碧清，铁阑干外，挨挨挤挤长着墨绿

的木槿树；地底下喷出来的热气，凝结成了一朵朵大的绯红的花，木槿

花是南洋种，充满了热带森林中的回忆——回忆里有眼睛亮晶晶的黑色

的怪兽，也有半开化的人们的爱。木槿树下面，枝枝叶叶，不多的空隙

里，生着各种的草花，都是毒辣的黄色、紫色、深粉红——火山的涎沫。

还有一种背对背开的并蒂莲花，白的，上面有老虎黄的斑纹。】（《第

二炉香》）

【那是个火辣辣的下午，望过去最触目的便是码头上围列着的巨型广告

牌，红的，橘红的，粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹

刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹。】（《倾

城之恋》）

【我房的窗子正对着春天的西晒。暗绿漆布的遮阳拉起了一半，风把它

吹得高高地，摇晃着绳端的小木坠子。败了色的淡赭红的窗帘，紧紧吸

在金色的铁栅栏上，横的一棱一棱，像蚌壳又像帆，朱红在日影里，赤

紫在阴影里。唿！又飘了开来，露出淡淡的蓝天白云。】（《殷宝滟送

花楼会》）

更有意思的，当属名词加色彩的搭配。

我们写颜色，通常就是深浅浓淡搭配赤橙黄绿青蓝紫，至多不过天蓝、

雪白、血红、柠檬黄、鱼肚白。可是，爱玲的世界里，还有鸡油黄、鸽

灰