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新媒体时代主持人的语用转型
互联网带来技术手段的改变和传播观念的创新,包括传播方式以及各种传播符号的变异,其中“语言”作为一种社会现象和传播手段,随着社会语境、媒介的变化而转变。如何从语用转型推动主持人转型以适应媒介的发展,是当前迫切需要解决的问题。
一、主持人语言与时代语境共变
主持人语言与时代语境这两个“变数”的关系是相互影响、相互作用、相互制约的,这就是“共变”。《节目主持语用学》作者应天常指出:“任何语言形态都是特定社会文化语境的产物。所谓文化语境,是指影响语言变化的特定社会氛围,包括时代精神、知识范型、价值体系等等。这种氛围渗透于人们的认知与感受,由普遍存在的求同内驱力形成一种需要、一种压力,从而无形中规定着公共语言的一般形态和语言范型。而且随着社会的发展,语言作为一种最鲜活的存在不断发生着变化,我们必须承认这个存在,适应并研究这个存在。”
二、传播形式和节目内容变化推动主持人语用转型
(一)传播形式与传播手段的变化
在传播形式上,电视传播经历了由单向传播转化为以介入、融合模式为特征的双向互动传播;互联网又以全新的互动和立体化传播,发展成为人们获取影视剧、电视节目等视频内容的媒体平台,形成多向传播高度融合的全媒体时代。
在语言形态上,播音员与主持人身份在经过“播音涵盖论”与“主持取代论”之争后,播音员不可避免地向主持人蜕变、转化,话语操作也从文本操作、文本加工操作转变为纲目文本、意图文本。主持人的语用形态从复现型、加工型转变为本色、能动的纪实性语言形态,语用方式则由播报体转化为谈话体,由静态播报转化动态演播,语体风格也由书面语改为口语体。更大的变化是话语内容——政治话语强势形态逐渐减弱,精英独白脱离语境显得另类小众,而平白通俗的市民话语、方言、网络语等,以其鲜活、流动的语言形态与主流话语并列、抗衡甚至胜出。在媒介整体的变革中,语言以其生活的逻辑自由演化,丰富着电视传媒的语言形态。
(二)节目形态与节目样式的多样化
湖南卫视《我是歌手》节目在“主持人泛化”方面有成功的尝试。节目中参赛歌手承担了“主持人”的串联任务;主持人演变为歌手的“经纪人”;导演出现在镜头前。再如浙江卫视推出的真人秀节目《奔跑吧兄弟》,节目中似乎没有明确的主持人,控场转换语言串联由参加节目的演员合作推进,使节目内容更真实、自然,更具期待感和参与性。竞技或比赛的节目内容又造成一定的悬念,增强了节目的娱乐性。可见,在媒介变革中,新的电视节目形态对原有的节目进行翻新和升级。同样的节目类型出现了差异化,如选秀类节目,又衍化出音乐类、语言类、体育类和综合技艺类等分支,又如同是声乐选秀,有新人之间的竞赛、有职业歌手之间的竞技等。电视节目的多样性使主持样式、风格出现了多元、变异、转型的新趋势。
(三)主持人话语操作方式的变化
新媒体时代语用方式的变化是电视观念变化的一个重要标志。主持人必须摆脱“以文为本”的桎梏,语用方式和语用风格从“口语化”逐渐演变为现场性的语言形态。这就使话语操作方式发生了根本的改变。它的特点是文本超越式的即兴式口语表达,这种节目播出“共时性”言语行为的关键是主持人的“语境化”能力。应天常在《节目主持人语用学》中谈到:“‘语境化’是交际言语的基本要求。社会语言学研究说明了由语境决定语言代码的本质属性。其中典型代表之一就是语言学家伯恩斯坦阐明的‘限制性’(HC)代码和‘精心策划性’(LC)代码之间的差异,由于代码不同,词汇、语法和语音都会发生变化。这样的变化就是经过‘语境化’处理的表达。”主持人面对的语境是流动的,不是固化的,对在公共视野里展现言语行为的主持人来说,这个要求更高、更难。主持人的语用行为经过了精心“语境化”处理,对“语境参数”做了全面的考虑,才能显示语用构思的独到之处。简言之,所谓“语境化”,就是对自己的表述作“适境适体”(体,语体、得体)的处理,这就是语境意识。而“语境化”包括两个完全不同但互有联系的过程:一个在组织内部(内部语言编码语境化),一个在组织之外(外部语言表达语境化)。
具体的说,第一过程是内部语境化,担负的功能主要是语言编码,依据个人过去的经验(经过程序化处理),或是个人神经系统的结构(固有语境),或者是两者兼而有之;第二过程是外部语境化过程,其依据是语用行为发生的环境,包括节目场景构成、节目情境、所处社会文化心理语境。
三、新媒体语境下主持人语用转型新样态
主持人最主要的能力和创作手段是话语操控、语用策略等问题,因此,在新媒体时空下主持人转型的核心问题是语用转型,是主持人随时代变化不断更新语言观的语用思维的变化。
(一)主持人口语操控
第一,口语语用方式。口语的风格样式是多样化的,从语体上分为日常口语体、正规口语体和典雅口语体。主持人根据节目语境可以将不同语体融合运用以适应节目的需要,但它最显著的交互性
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