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新媒体时代主持人的语用转型

互联网带来技术手段的改变和传播观念的创新，包括传播方式以及各种传播符号的变异，其中“语言”作为一种社会现象和传播手段，随着社会语境、媒介的变化而转变。如何从语用转型推动主持人转型以适应媒介的发展，是当前迫切需要解决的问题。

一、主持人语言与时代语境共变

主持人语言与时代语境这两个“变数”的关系是相互影响、相互作用、相互制约的，这就是“共变”。《节目主持语用学》作者应天常指出：“任何语言形态都是特定社会文化语境的产物。所谓文化语境，是指影响语言变化的特定社会氛围，包括时代精神、知识范型、价值体系等等。这种氛围渗透于人们的认知与感受，由普遍存在的求同内驱力形成一种需要、一种压力，从而无形中规定着公共语言的一般形态和语言范型。而且随着社会的发展，语言作为一种最鲜活的存在不断发生着变化，我们必须承认这个存在，适应并研究这个存在。”

二、传播形式和节目内容变化推动主持人语用转型

（一）传播形式与传播手段的变化

在传播形式上，电视传播经历了由单向传播转化为以介入、融合模式为特征的双向互动传播；互联网又以全新的互动和立体化传播，发展成为人们获取影视剧、电视节目等视频内容的媒体平台，形成多向传播高度融合的全媒体时代。

在语言形态上，播音员与主持人身份在经过“播音涵盖论”与“主持取代论”之争后，播音员不可避免地向主持人蜕变、转化，话语操作也从文本操作、文本加工操作转变为纲目文本、意图文本。主持人的语用形态从复现型、加工型转变为本色、能动的纪实性语言形态，语用方式则由播报体转化为谈话体，由静态播报转化动态演播，语体风格也由书面语改为口语体。更大的变化是话语内容——政治话语强势形态逐渐减弱，精英独白脱离语境显得另类小众，而平白通俗的市民话语、方言、网络语等，以其鲜活、流动的语言形态与主流话语并列、抗衡甚至胜出。在媒介整体的变革中，语言以其生活的逻辑自由演化，丰富着电视传媒的语言形态。

（二）节目形态与节目样式的多样化

湖南卫视《我是歌手》节目在“主持人泛化”方面有成功的尝试。节目中参赛歌手承担了“主持人”的串联任务；主持人演变为歌手的“经纪人”；导演出现在镜头前。再如浙江卫视推出的真人秀节目《奔跑吧兄弟》，节目中似乎没有明确的主持人，控场转换语言串联由参加节目的演员合作推进，使节目内容更真实、自然，更具期待感和参与性。竞技或比赛的节目内容又造成一定的悬念，增强了节目的娱乐性。可见，在媒介变革中，新的电视节目形态对原有的节目进行翻新和升级。同样的节目类型出现了差异化，如选秀类节目，又衍化出音乐类、语言类、体育类和综合技艺类等分支，又如同是声乐选秀，有新人之间的竞赛、有职业歌手之间的竞技等。电视节目的多样性使主持样式、风格出现了多元、变异、转型的新趋势。

（三）主持人话语操作方式的变化

新媒体时代语用方式的变化是电视观念变化的一个重要标志。主持人必须摆脱“以文为本”的桎梏，语用方式和语用风格从“口语化”逐渐演变为现场性的语言形态。这就使话语操作方式发生了根本的改变。它的特点是文本超越式的即兴式口语表达，这种节目播出“共时性”言语行为的关键是主持人的“语境化”能力。应天常在《节目主持人语用学》中谈到：“‘语境化’是交际言语的基本要求。社会语言学研究说明了由语境决定语言代码的本质属性。其中典型代表之一就是语言学家伯恩斯坦阐明的‘限制性’(HC)代码和‘精心策划性’(LC)代码之间的差异，由于代码不同，词汇、语法和语音都会发生变化。这样的变化就是经过‘语境化’处理的表达。”主持人面对的语境是流动的，不是固化的，对在公共视野里展现言语行为的主持人来说，这个要求更高、更难。主持人的语用行为经过了精心“语境化”处理，对“语境参数”做了全面的考虑，才能显示语用构思的独到之处。简言之，所谓“语境化”，就是对自己的表述作“适境适体”（体，语体、得体）的处理，这就是语境意识。而“语境化”包括两个完全不同但互有联系的过程：一个在组织内部（内部语言编码语境化），一个在组织之外（外部语言表达语境化）。

具体的说，第一过程是内部语境化，担负的功能主要是语言编码，依据个人过去的经验(经过程序化处理)，或是个人神经系统的结构(固有语境)，或者是两者兼而有之；第二过程是外部语境化过程，其依据是语用行为发生的环境，包括节目场景构成、节目情境、所处社会文化心理语境。

三、新媒体语境下主持人语用转型新样态

主持人最主要的能力和创作手段是话语操控、语用策略等问题，因此，在新媒体时空下主持人转型的核心问题是语用转型，是主持人随时代变化不断更新语言观的语用思维的变化。

（一）主持人口语操控

第一，口语语用方式。口语的风格样式是多样化的，从语体上分为日常口语体、正规口语体和典雅口语体。主持人根据节目语境可以将不同语体融合运用以适应节目的需要，但它最显著的交互性