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浅析元青花中的历史人物故事

作者：马建军

来源：《理财·收藏版》2021年第09期

元青花历史人物题材的作品，在国内外均有。人物绘画是青花瓷纹饰的主要组成部分，有

许多是将历史故事和神话题材作为瓷绘的内容，然后经过画家的创作所呈现出来的。元青花瓷

上饱满雄健的人物画是以细洁而色白的瓷胎为载体，以“苏麻尼青”为颜料的绘画形式，这一创

新的绘画形式更好地继承并延续了中国画的传统，体现了画家与制瓷艺人之间的密切合作。

元青花瓷上的人物题材丰富，历史价值、艺术价值极高，其文化艺术基本上是延续传统汉

文化艺术的发展，其中戏曲故事占据很大比重。当下画得最好最精、艺术价值最高的当数元青

花大器上的经典之作：江苏省南京博物院藏“萧何月下追韩信梅瓶”、广西壮族自治区博物馆藏

“青花尉迟恭单骑救主图罐”、湖南省博物馆藏“蒙恬将军玉壶春梅瓶”、武汉文物处的“四爱

图”，流失海外的日本出光美术馆藏“昭君出塞图青花盖罐”及创2005年佳士得拍卖纪录的“鬼

谷下山”等。这些元青花瓷图案生动、色泽鲜艳夺目，古今中外人士对元青花瓷可谓是人见人

爱。

元青花萧何月下追韩信梅瓶（图1），1959年5月江苏省南京市江宁县东善桥乡观音山明

代黔宁昭靖王沐英墓出土，现藏于南京博物院。此梅瓶口部短小，口沿面平厚，肩腹部浑圆，

下腹部瘦长，平底。通体绘有青花纹饰：肩部绘杂宝及缠枝牡丹花纹，腹部绘“萧何月下追韩

信”人物故事及梅花、竹子、松树、芭蕉、山石等纹样，下部绘宝莲纹。此瓶虽出于明洪武年

间的墓葬中，但经过具体分析，应是元代晚期江西景德镇窑的产品。

元青花尉迟恭单骑救主图罐（图2），1980年广西横县出土，广西横县博物馆藏。罐直

口，丰肩、束颈，高30厘米，口径22厘米，底徑19.5厘米。罐身自口至底图案依次为缠枝花

卉、缠枝牡丹、主题纹饰、变体莲瓣纹。主图是根据元人尚仲贤“尉迟恭单鞭夺槊”的故事绘画

的，共绘有7位不同身份的人物。在彩凤、祥云下，山石后有一挥鞭骑马的人，他头戴双翅朝

天幞头，身着长袍系双玉带，帝王装束，在他身后，有一戴冠长须武将，右手执钢鞭，左手绞

辔，策马奔腾。再往后，有山石，有旗帜，还有三个执矛披甲的士兵出没其间。画面的另一

侧，有两人在对战，其中一人手执钢叉，头戴束发小冠，回身招架；另一个人则手执长矛，紧

追其后。

元青花蒙恬将军玉壶春梅瓶（图3），1965年出土于湖南常德县，现藏于湖南省博物馆。

瓶高29厘米，底径9厘米，口径8.5厘米；瓶为长细颈，喇叭口，垂胆腹，圈足外撇。内缘画

9朵如意状云纹；腹呈圆球形，腹部绘有5人，端坐旗下的是秦大将军蒙恬，蒙恬满面钢髯，

端然稳坐的姿态，以及背后高高竖起的大旗，展示了蔚然肃杀之气。他身后站一挎剑小卒，双

手举旗，旗上书有“蒙恬将军”四字，身后立着一名佩腰刀执帅旗的士兵，旗上竖写“蒙恬将军”

四个楷书大字。蒙恬前方右侧有一名持弓武士，似在禀报军情。另一侧有一位右衽、短衣、束

腰、裹腿的武士抓着一名跪着的官吏。在构图上用松树、芭蕉、山石、草坪、围栏等布置了两

个场景，相对独立又紧密联系。花纹细腻，人物生动，布局合理。纵观历代青花瓷，为画面题

款的仅此一件。

元青花瓷上的人物故事图与元曲版画、平话插图等密不可分。本瓶所绘可能出自《新刊全

相平话秦并六国》·，讲述了秦始皇并六国后，任命蒙恬为北塞招讨，抽调人丁赴沙场、筑城

墙，仕宦豪杰也不能幸免。瓶上的画面表现的正是蒙恬坐镇营帐，听取禀报，捕罚违令官吏的

场景。画工细腻，雅俗一体。

元青花鬼谷子下山罐（图4），高275厘米，直径33厘米，圆肩、直口、短颈，腹以下

渐收，足端微外撇，矮圈足，涩底。从颈部至底部的纹饰依次为波涛纹、缠枝牡丹、鬼谷子下

山人物故事图。人物间以树木、花石，布局合理，画风潇洒流畅。青花发色浓艳，釉色白中闪

青。鬼谷子下山的故事在元代较为流行，元代至治年间刊刻的《新刊全相平话七国春秋后·

集》乐毅图齐故事讲述了鬼谷子下山的故事。燕国与齐国交战，为齐国效命的孙膑为燕国所

擒，其师鬼谷子应苏代请求，下山前往营救。其文曰：“鬼谷交童子准备双虎车。吾看伏虎阴

书迷魂阵，救孙子去看几时免灾。诗曰：燕齐征战几时休，今日孙膑不自由。苏代大夫赍圣

旨，故宣鬼谷下山头。”书中有版画一幅，与此罐构图较为相似，但细节处存有差异，版画的

画面较此罐纹样简单。因此，这件大罐的纹样，未必直接承袭此版画而来，两者可能都参考了

当时其他戏曲版画或绘画。这件元青花罐出品于我国青花瓷烧造鼎盛时期，距今700余年，所

绘