摩登“影怪”：沈西苓电影研究.pdfVIP

辽宁师范大学硕士学位论文

摘要

沈西苓是中国影坛著名的先行者，身兼编剧、导演、布景师等多重角色。他

的《十字街头》《女性的呐喊》《船家女》《中华儿女》等皆为影史佳作。沈西

苓自1931年正式投身电影事业，直至1940年病逝，短暂的十年艺术生命，却留

下了独具艺术思考和审美风调的优秀作品。沈西苓作品见证并参与了20世纪三

十年代中国电影民族意识的觉醒、现实主义的兴盛以及有声电影的发展。在传统

与现代交替的复杂场域中，他跳脱出二元对立的绝对立场，率先追寻艺术、技术

和思想上的“先锋”品格，亲历30年代中国电影的黄金年代，在多元阵地中圈

出未来电影的发展方向。

文本从沈西苓电影的创作实践出发，以其作品为研究对象，结合沈西苓对于

电影和艺术观念的直接论述，以文本细读为基础，将电影史研究与导演研究的方

法相结合，借鉴历史学、文化研究、性别研究、电影美学、社会学等相关视角，

对沈西苓电影的“普罗话语”、“新兴艺术姿态”、“文化武器”等三方面进行

论述，从而发现沈西苓电影艺术、技术观念的先锋意义、时代价值以及沈西苓电

影作品在反映“时代风貌”上的贡献。

追溯沈西苓的成长历程中发现，家庭教育、社会经历和自身学养等多方面共

同塑造了“摩登影怪”可能的内外“基因”，短暂的创作生涯历经了探索期与成

熟期。以此为研究准备，论文主要从沈西苓自己所倡的“普罗电影”、“新兴

艺术姿态”、“文化武器”三个角度分别展开研究。首先，“普罗电影”是沈西

苓秉持的电影初心，他坚持电影创作要深入大众生活，选材偏向真实事件改编、

形式侧重革命与恋爱的结合，力求能够站在群众立场，为群众发声。其次，“新

兴艺术姿态”是把握沈西苓电影先锋实践的关键，他从女性形象的塑造、有声电

影的创作、电影空间的营造三个维度出发引领时代潮流，积极拓展电影新领域。

最后，“文化武器”是沈西苓后期作品的关键旨意，国家危难之际，他以电影作

为唤醒国民的警钟，以切合时代的革命故事，号召群众加入保家卫国的战斗中。

本文的研究，一方面希望在重写电影史的框架下对早期中国电影史上的重要

导演沈西苓的电影观念和艺术生涯进行进一步的深入探索，实现本研究的基本任

务；另一方面，以沈西苓为切入点，再次审视在三十年代这个政治、经济、文化、

艺术、外交等多方面风云变幻的特殊历史时期，电影作为时代镜子所能够观察和

摹的文化烙印，以此审视三十年代和三十年代的中国电影。

关键词：沈西苓；“影怪”；“新兴艺术姿态”；“普罗电影”；“文化武器”

I

摩登“影怪”：沈西苓电影研究

AStudyonShenXiling‘sFilms

Abstract

ShenXilingisawell-knownpioneerintheChinesefilmindustry,withmultiple

identitiesincludingscreenwriter,director,andsetdesigner.HisworkssuchasCryof

Women,BoatGirl,CrossroadsandChildrenofChinaareallmasterpiecesin

filmhistory.ShenXilingformallyparticipatedinthefilmbusinessin1931,untilhis

deathin1940,hehasbeenattheforefrontoffilmcreation.Althoughhisartisticlifeis

short-lived,hisfilmstyleremainsforever.ShenXilingsfilmcontributionisworth

remembering.Inthecomplexfieldwheretraditionandmodernityalternate,he

jumpedoutoftheabsolutepositionofbinaryopposition,tooktheleadinpursuingthe

modernspiritualcharact