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从《文心雕龙·知音》看刘勰的文学批评鉴赏理论

摘要：知音作为中国古代文论中的代表性概念范畴，具有深厚的

历史内涵和文化意蕴。刘勰在《文心雕龙·知音》篇中指出了在文学

鉴赏中普遍存在的‘‘知音难求”现象，从“音实难知，知实难逢”

两方面积极探讨了知音难求的原因，认为文学批评中的误区大都是由

于主观偏见造成的，所以力求提出一套客观全面的评定文学作品的方

法和标准。（（知音》篇揭示了刘勰对文学批评鉴赏方法进行探索的轨

迹，对于今天人们正确批评鉴赏文学作品有积极的理论指导意义

关键词：知音；批评；鉴赏；六观

一、“见异，唯知音耳”

“知音”这一概念最早的记载见于《吕氏春秋·本味》：伯

牙鼓琴，钟子期听之。方鼓琴而志在泰山，钟子期日：“善栽乎鼓琴，

巍巍乎若泰山。”少选之，而志在流水，钟子期又日：“善哉乎鼓琴，

汤汤乎若流水．”钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴。“知音”

的本意是对音乐有正确理解和领悟。由音乐欣赏推而广之，文学鉴赏

中的知音，就是欣赏者对被欣赏者的作品的认知、认可和体察作者文

心所引起的强烈的感情共鸣。刘勰本此命篇、立意，写出了《文心雕

龙·知音》。

从《知音》篇的标题可知刘勰意在强调批评当理解作者用心，

以“知音”喻对文章及作者的真正理解者。刘勰在开篇即感慨道：知

音其难哉！音实难知，知实难逢，逢其知音，千载其一乎！自古知音

难求，知音之叹在古代文人的作品中俯拾皆是，曹丕在《与吴质书》

说到：“昔伯牙绝弦钟期，仲尼覆酞几子路，痛知音之难遇，伤门人

之莫逮”；陈子昂则在《与东方左史虫修竹篇序》感慨：“故感叹雅制，

作《修竹诗》一篇，当有知音以传示之”，他在长安碎琴卖文之举其

实也是一种以乖张行为寻求知己的特殊形式。

二、“执一隅之解，拟万端之变”

古代作家对自己的作品能否得到文论家的认可及公正的评

价有着如此强烈的期待，如此多的作家反复慨叹知音的难遇。那么，

当我们面对古代作家的作品时，如何去解读、诊释、鉴赏、定位？刘

勰在《文心雕龙·知音》篇中作了较为全面的论述。

刘勰首先从两个方面分析了知音难求的原因，即客观上的

“文情难鉴”和主观上的“知多偏好，人莫圆该”。客观上，“文情难

鉴”，读物的本身有其复杂性和多样性，内容不一，体式繁多，方法

多变，风格各异。而读者只能领略那些和自己见识相近，情味相合的

读物，不可能把所有作者的各种文章都作为自己的阅读对象。“慷慨

者逆声而击节，酝籍者见密而高蹈，浮慧者观绮而跃心，爱奇者闻诡

而惊听。”读者各以自己的爱好去进行阅读活动，结果是“会己则暖

讽，异我则沮弃。”合于自己阅读兴趣的就赞赏，否则就弃之，“东向

而望，不见西墙”，终得不到正确而全面地理解和认识。

“文情难鉴”与“知多偏好”即客体的复杂性与主体的局限

性形成尖锐的矛盾。文学作品表达的是作者的情感，能做到不从主观

成见出发，透过文字符号组成的文学语言去体察文情，这是批评鉴赏

的关键。摒弃主观的好恶秉持公心，对文学作品作出全面而恰切的评

价，是非常重要的。

主观方面则分为以下三种情况：

“贵古贱今”。这种立场和观点，最早是由孔子所传，继之

者积而成习，成为读书人的通病。文学史上无数次类似明朝前后七子

“文必秦汉，诗必盛唐”的盲目复古，更可以说明这种贵古贱今的心

态作祟对文学批评乃至于文学创作的影响。

“崇己抑人”。“文人相轻”的陋习造成了文人的贡高我慢，

阻碍了他们对作家的真诚理解及对作品的客观评价。曹丕在《典论·论

文gt;开篇论云：“文人相径，自古而然„„夫人善于自见，而文非

一体，鲜能备善，是以各以所长，相轻所短。”有此观念，自然如一

叶障目不见泰山。班固作为学者文人，“才实鸿懿”，但也因此更容易

“崇己抑人”。

“信伪迷真”。刘勰认为这种错误偏向，是“学不逮文”，即

学识不够、识别能力不强而产生的。曹植在《与杨德祖书》中也指出

过这种毛病。“盖有南威之容，乃可以论于淑媛；有龙渊之利，乃可

以议于断割。刘季绪才不能逮于作者，而好低诃文章，掎摭利病。”

自己没有一定的修养和学识，评论作品就识别不出真伪美丑，轻言妄

谈，没有不出毛病的。所以刘勰说“至于君卿唇舌，而谬欲论文，乃

称史迁著书，谙东方朔，于是桓谭之徒，相顾嗤笑，彼实博徒，轻言

负消，况乎文士，可妄谈哉！”

三、“知音其难哉”