音乐节目与节目音乐是两大类.pdfVIP

关于“音响”一词的界定：在理论研究和实际使用中，音响一词有广义和狭义之分。

广义的音响泛指广播、电视、电影及舞台剧中的一切声音形态；

狭义的音响仅指广播、电视、电影及舞台剧作品中的自然音响，即除了有声语言和音乐之外

的自然界和人类社会活动产生的声音形式。

在影视艺术中，除语言音响及音乐音响之外的一切自然界及人类活动产生的声音统称“音

响”。

人耳对声音时空属性的感觉

声源方位感，是听觉器官对声音的音高、音强、音色、音长感觉之外的又一个感觉要素，涉

及到复杂的生理学心理学方面的问题。它包括：

方位感——在空间移动的声波能使人们清楚地判断出声源物体的前后左右的具体方位。

距离感——声波的振幅、音色等的变化能够使人们比较准确地判断声源物体的远近距离。

运动感——根据声波在时间维的连续性和在空间维的方向性，听觉器官可以辨认出物体自身

运动，特别是物体方位移动的过程。

声像感——音响的组合可以使人们听出声源物体规模大小。

层次感——现场多种声音会同时传入人耳，但由于声源物体的振率不同，彼此远近距离不同，

自然会在人的听觉器官中形成远、近和高、低不同层次的音响感觉。

声源方位感机理

（1）耳壳效应

古典心理声学认为，人对声源感觉主要依靠双耳听音差别，称为双耳效应。

通过双耳对声音强弱差别的感觉，可以判断声音来向、产生立体声感。

近年来，专家发现单耳丧事听力的人，仍有声源方位判断能力，于是提出了耳壳效应这个新

理论，使声源方位感理论更趋于完善。

耳壳效应对4—20kHz的频段有效。

耳壳效应对判断来自听音人背后的声音也有效。

双耳效应

双耳效应的原理认为：由于双耳位置在头部两侧，假如声源处于人的正前方的中轴线，则声

音到达双耳的时间、声强级和相位是一样的；假如声源偏离听音人正前方的中轴线，则声音

到达两耳的距离不等，因此，声音到达两耳会出现时间差和相位差。同时，因为一侧耳朵出

现遮蔽效应因而两耳之间出现声级差、音色差。

声源方位感是先天就具备的生理功能，然而声源方位的宽度、深度及一切与数学模式相联系

的感觉，则与一个人后天的经验有关。

A、时间差、相位差

双耳效应借以定位的原理是时间差、相位差、声级差、音色差。

时间差主要是指声音刚到双耳瞬间的先后差异。

一个连续的声音，虽然到达双耳也存在时间差，但是因为达到同一只耳朵的后续声掩盖了前

面的声音，使时间差变得不明显。

时间差与声源的频率无关，但相位差同声源的频率有关。当一个声音到达双耳，在两耳之间

出现时间差的同时，亦必然出现相位差。在一定的频率范围内，相位差是声源方位感的信息

之一。

B、声级差、音色差

声级差指声波到达两耳时出现不同的声强。

形成声强差的主要原因是遮蔽效应。

前进中的声波如遇到几何尺寸等于或大于声波长的障碍物，会发生遮蔽效应。

对声级差起重要作用的是高频声，因为高频声波不能绕过听者头部，所以处于声阴影区的那

只耳朵比能够听到直达声的那只耳朵，声强级产生差异。

遮蔽效应对音级差产生作用的同时，必然对音色差发生作用。音色差是高频信号声级差的另

一种反映。

音色差的形成主要是那些基频在60Hz以上的复合音声源，因为60Hz以下的声音高次谐波

波长较大，遇到头部尺寸的障碍并不产生遮蔽效应。

C、梳状效应

D、时间差和声级差的组合

双耳效应所产生的各种差别，对声源方位感都可以单独发生作用。在它们相互结合时，则产

生综合作用。如果它们的作用相反，那么就相互抵消。

E、声源深度感

声源深度是听音人与声源之间的距离，所以声源深度感又称声源距离定位。

要精确地感觉到声源的深度，要熟悉声场环境，熟悉声源音色，或者直接借助视觉去测量声

源与自己的距离。

深度定位主要通过声波衰减的程度来判定，也可以通过声源比较法来判定。

声源深度感通常同视觉并联，靠视觉形成经验，靠视觉帮助精确定位。

在室内声场中，因声波的传递产生直达声、混响、反射声的干涉，判断声源深度不仅要依据

直达声，而且要对多种信息的量进行比较。

我们对声音属性的认识的深化是拜音频技术的发展之赐，包括录音技术、声音存储技术、电

声特技处理等的长足发展，以及声音艺术创作实践的深入才得到今天的局面。

单声道时代，声音的记录、还原系统只能有限地表现声音的空间信息，主要是声音的距离感

和深度信息，对于声音的空间方位感的还原能力较差。

音乐音响：以特殊的音响效果出现的音乐。

音响音乐：音响动效的运用方式具有音乐表现的效果和意义。

一、“音乐节目”的“音乐本位”特性

音乐节目，是指以音乐艺术（作品）为主要传播内容的节目形式。决定这类节目性质的根本

因素，在于音乐节目里的“音乐”是