青木正儿《中国近世戏曲史》戏剧情节批评管窥——以《牡丹亭》《.pdfVIP

青木正儿《中国近世戏曲史》戏剧情节批

评管窥——以《牡丹亭》《临川梦》为中

心的考察

作者：王瑜瑜

来源：《剧作家》2018年第2期

一、青木正儿对戏曲故事情节的兴趣与重视

1936年，日本学者青木正儿的《中国近世戏曲史》由王古鲁翻译完成，并在上海商务印书

馆出版。作为一部异域学者的戏曲史著作，此书“配合着王氏的《宋元戏曲史》，初步描出了

整个中国戏曲史的轮廓，开辟了这方面进一步研究的途径”[1]。该书受到中国戏曲研究界的关

注，并得到肯定。吴梅在为《中国近世戏曲史》作序时对青木氏赞赏有加：“详博渊雅，青木

君可云善读书者矣。”“青木君遍览说部，独发宏议，诣力所及，亦有为静安与鄙人所未发者。

不尤为难能可贵耶？”

对《中国近世戏曲史》学术特点的认识和评价最值得注意的无疑是王古鲁先生的意见。

《中国近世戏曲史》在中国学术界能够得到广泛的传播，王古鲁居功至伟。他不仅是这部戏曲

史的译介者，还是这部著作的译著者。在1938年为此书所做的《译者叙言》中，他说：“不过

我可以说对于原著颇忠实，凡尽我力可以为此书助者，必设法觅得资料。”[3]此后，王氏继续

为此书的完善做了大量的工作。1958年，当此书再版时，《译者叙言》变成了《译著者叙言》：

“这不独因为我所搜所附的资料和文字，约占原著全书分量的三分之一左右，适当与否，未便

让原著者代负此责；而且一如上文所述，我的修订增补情形，更已逸出单纯翻译范围，改用此

二字，表示本人亦负一部分责任。”[4]他对此书所做的工作不仅包括对误引资料、误译文字的

修正，还包括因发现新证据而修正原文或加注，修正不甚适当的词句[5]。苗怀明先生曾对此有

过评价：“这种寓著于译的翻译方式在中外学术史上并不多见，它无论是对原作者还是读者来

说都是有益的，无疑也是值得提倡的。不过这种译著方式并不是每一个翻译者都能做到的，因

为它对翻译者的学术专业素养有着很高的要求，不仅要忠实于原著，同时还要能纠正原著中的

一些疏误，增补相关资料。《中国近世戏曲史》的翻译不仅是一段佳话，它还给人们提供了很

多值得深入思考的东西。”[6]《中国近世戏曲史》翻译到中国的历程是东亚戏曲文化交流、戏

曲学术交流的一个缩影，这部著作也成为一个值得关注和研究的代表性成果。

《中国近世戏曲史》在许多方面都具有重要学术价值，王古鲁在对其进行学术评价时，特

别指出了此书在名著梗概撰写方面的用心：“此书颇侧重于叙述名著梗概，著者自己也曾指出。

这对于要了解戏曲题材来源的读者们颇有帮助的。我们知道过去戏曲的题材，大都渊源自说部，

而且各剧种之间，互相有蝉蜕或借贷关系的。”[7]青木氏在《中国近世戏曲史原序》中说：

“书中所出之名作梗概，初欲置其取舍标准于收集戏场通行散出之《醉怡情》《缀白裘》《纳

书楹曲谱》《六也曲谱》《集成曲谱》所采之曲目上，择其全本之可得者记之。嗣以其他不通

行于歌场中，而系优秀作品者不少，且以上述诸书中，所取杂剧极少，苟不一一加入，颇有遗

珠之憾。因不厌其多，出之全力，以供读者便览。《曲海总目提要》一书，存梗概者虽不少，

然极著名之作，反不见载，即有载者，亦往往叙事，有与原作少合之处。故今一切根据原本，

亲自作之，自有识者能辨之也。”

《中国近世戏曲史》之一大特点，即青木氏本人亲自撰写其中重要剧作的梗概。他做出这

一决定的原因在于，通过比对，他发现了之前相关著作存在的局限和缺陷。而他的这一决定很

值得关注与肯定。首先，以域外学者的身份撰写他国的戏曲史著作，重要剧作的情节介绍是一

项基本内容，对于本国读者了解异域作品格外重要，尤其是具有开创性的戏曲史著作，更需如

此。青木氏充分考虑了读者的需求。其次，青木氏对于中国戏曲史的了解和研究兼顾案头与场

上，因此在剧作梗概撰写方面不仅重视“戏场通行”、流传广泛的散出所涉曲目，还涉及不通

行于歌场的优秀作品。视野比较全面，涵盖比较宽泛，体现了他对中国优秀戏曲作品的珍视。

再次，青木氏亲自撰写剧作梗概很大程度是基于他对《曲海总目提要》剧目收录、撰写方式存

在问题与缺憾的认识。说明他对中国戏曲研究资料了解比较充分，而且在学术方面有比较清醒

客观的认知，作为异域学者，没有轻信盲从，不避繁琐，从第一手资料出发，难能可贵。

青木氏不仅对剧作情节进行忠实的概括与记录，他还在对情节梗概的提炼记录中依据自己

的阅读和观赏体验、戏曲理论知识的积淀，对剧作情节的设置进行了评论，涉及本事来源、材

料取舍、情节设置技巧、得失等方面的内容。尽管不乏偏颇之处，但在一定程度上改变了中国

古典戏曲批评中多褒扬少贬抑、多空泛少精准的倾向与缺陷，多有