观念性、媒介性、社会性的融合——中国当代具象写实油画思辨.pdfVIP

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观念性、媒介性、社会性的融合

中国当代具象写实油画思辨

文「吴威

为什么再谈这个话题的发展与繁荣。今天我们对中国当代具象写»的语义范畴。具象写实汕阿是“以具象艺

中国油画从最初的外来身份到如今作实油画作进一步的认识与解读，将有益于未术的表现模式与思维模式作为创作基础，进

为世界油画史的重要组成部分,地位可谓今来中国具象写实油画的多元化发展，有助于而采用写实的油画语言的方法进行描绘或刻

非昔比。百年以来的中国油画演变历程算不提升中国油画家的艺术自信和文化自信。画”。当我们把具象放在传统类学关系范畴

上一段十分漫长的历史，但中国油画却以积二.语义上的具象写实油画来看时，具象本身无疑是“真实性”的主要

极的袞來匸义态度完成了西方油画数百年发具象写实，是由“具象”与“写实”两前提，而这种“真实性”在人类社会中即为

展的蜕变刃程。如今的中国油画，特别是U部分组成的。具象，顾名思义，是指具体的“社会性”。因此.笔者所理解的具象写实

代具象写实油阿，无论是在艺术表现语言上形象，带有双性特征（客观性、主观性）；油阿,既不能脱离传统写实油阿的发展历史,

还是在创作者底数上，都已超越西方当代写而写实，则是指对象的真实再现，带有客观也不能忽视当代具象油画所具有的时代性与

实油画。中国油画已演变出具象油画、意象性。因此，具象写实油画可以从“具象油画”社会性。

油画、抽象油画三个主要发展方向。中国当和“写实油画”这两个概念来解读。具象油三、具象写实油画在中国的发展

代具象j实汕画的出色表现，甚至令不少海画相对于抽象油画而言，它“保持了与自中国具象写实油画的发展历史与中国

外艺术家、评论家表示惊讶。具象写实油画然、形象的视觉联系，即具体绘画的创作母汕阿的发展历史同步。自清末民初以来，早

已然成为小国半代油画发展中的主要角色。体来源于自然对象，在作品中保持了可视的期中国美术教育家、油画家站在“两风东渐”

具象第实作为一种艺术语言来说，它的（哪怕是依稀可辨的）形象”。写实油画更这股强大的外来文化思潮F.选择恂洋画专

演变史比汕iwi史本身还要悠久.并为多种艺多作动词解读，它针对的是再现对象。当“具业（1949年以后改称为油画）作为自己的

术所采用.汕呵仅是其中之一。从油画创作象”一词尚未流行时，写实油画除了创作写艺术创作道路。从1887年至1948年中国留

本身而言.具象行实无疑占据r极其重要的生中的物象外，也包括艺术家的主观创作形学生赴国外学习油画的情况來看，故初选择

地位。中国具象写实油画使观念性、媒介性象。从字面上来说，具象写实油画是从油画留学日本的人数多于留学西方，而“五四运

和社会性相互融介,进一步促进了中国油画语言形态的角度定义的，并没有超出油画本动”和“新文化运动”之后.留学西方人数

新八仙传奇布面油画-320cmx185cm-马精虎「2014—2015年

艺苑撷英1O1ArtPanerama

多于留学日本。这股西画留学潮，一方面促

进了中国大规模抱着学习心态的留学生涌向

国外；另一方面也推动了国内美术院校积极

引进西方和日本的外籍教员来中国执教。这

为后来的中国油画第一个创作高潮奠定了基

础。

我们可以把中国油画发展史分为四个

阶段。第一阶段，从民国成立至抗战爆发，

主要表现为以通过引进西方（包括日本）美

术及其美术教育，改良中国传统美术格局为

目标，实现了从美术语言到美术教学方式的

全面引进。第二阶段，从抗战爆发到中华人

民共和国成立