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爱情不是水晶鞋4篇(全文)爱情不是水晶鞋(精选4篇)

爱情不是水晶鞋第1篇

“我终于明白，记忆是会退色的，就像老照片一样。但你的美丽会永远留在我的心中”这是许导演第一部作品《八月照相馆》男主角最后的告白，这位摄影师利用照片这种瞬间的精华永存生命终结前的美好时光；

《春逝》是继《八月照相馆》后的第二部作品，影片延续了许导演一贯的唯美，缱倦，讲究镜头的美感。而那种于细微处隐含着道理与意境的风格同样被很好地体现。许导演相信，每个人的生命中总有最想留住的一刻，影片里男主人公，一位录音师通过录音尝试扑捉来去无踪的爱情。他说：“现在能听到的声音，很快便会消失于无形，可是男主人公优尚逐一的将他们收录在录音机里。抓住机会录下声音片段的他，无法相信这样明显真实的爱情会改变。就象收录在录音机里的声音，他相信是不会变的。”

虽然有人说许导演的第三部电影《外出》对他个人而言是相对于前两部，即《八月照相馆》、《春逝》的进化，是个人叙事手法上的“外出”,但他的爱情没有永恒之说，再一次被男主人公灯光师的职业所影射。爱情总是会消失，人终其一生，恐怕困楚与矛盾时期的记忆无论到何时都是犹新的。仁秀和淑英之间是否存在爱情呢?他们之中都没有说过一个爱字，但他们同病相怜，然后互相靠在对方的肩膀。也许最初他们只是因为

要报复而背叛，也许直到最后他们之间的爱情也没有达到刻骨铭心的地步，但他们是会铭记的，铭记这段心灵依偎的时间，铭记苦痛中真实存在的温馨与快乐，些许还有偷情的快感。

许导演说过，美好的东西都是易逝的，但他每每都将瞬间拉成了永远，是不是一个太想永远的人，或者说抛弃喧嚣、对日益快食的爱情置之不理的人才会不经意的把瞬间镌刻成永远?

二、放慢了速度，感悟无为、淡泊之美

“生活就是这个样子，作为一个人，只能平静地接受。”在他看来，爱情没有永恒之说，当爱情注定消失，你最好一边回忆一边淡忘，微笑向前。淡然的光影，轻松但绵长；简单的情节，朴素但动人。是随遇而安，也是倾诉；是不谙世事的泰然，更是眼底不经意间被察觉的无奈与痛楚。想必许导演定是谙熟了中国经典文化中老庄的思想，不然何以表达得这样天衣无缝?

《八月照相馆》描述的两人的感情是淡泊的，是纯纯的，连表白爱情也是永元进了天国，以画外音的形式。影片最感人的一幕是，大病初愈的永元坐在咖啡馆里，隔着玻璃，凝望阳光中正处理公务的美丽依旧的他的“老熟人”,他们好久不见了，他已经看了德林的信，大家都知道，这信一定是关于少女心事的，但他忍受着身体的病痛和心里的酸楚，他病时还狠心得不让德林知道他生病了，不让德林去医院探望他，他明知道德林不见了他定是难过的，但此时此刻，他放弃了走出去打招呼，他只是用手指隔着玻璃，仿佛抚抹着德林的笑容，那么亲切可人，我们都看到了永元嘴角的颤抖，眼底的无奈，但命运与角色的刻画只能让他以此得到温暖的慰藉。

同样的感受在《外出》中也得到了体现，尽管内里汹涌沸腾，但表面上面仍是云淡风清，连发出的喂叹也是忍着的。当出轨的妻子醒来后，男主人公仁秀一如既往不折不扣地尽一个丈夫应尽的责任只字不提妻子的尘事，也不再去和淑英相见，他心中曾有过怨恨，甚至诅咒妻子，但眼下，他被命运无奈的带了回来，他顺从了命运，他没有怨言。也许由于自己也有了外遇，他理解了妻子，他不去和妻子算账。但更多的是他的懦弱善良的本质以及他的与命运无争，让他在面对妻子主动提起自己的事时，竟表现得那么泰然若定，表现出了一个男人极度的宽容，表现出近乎不可能的寡欲。他甚至用退而求其次的而不是责难的抑或是难堪的言语规劝妻子，好像受伤的是妻子，把自己摆在了微不足道的位置。

许导演镜头下节制理智的哽咽，欲言又止的委屈，似春风化雨般湿润着观众的心，再加之长镜头的运用，把原本因“就这样算了吧”而叹息的观众更加带入难当的人物心灵深处。我们已被他本身对无为、淡泊的道家思想的细致入微的感悟折服，更为这位有着和他的三个男主角同样内敛、和善、腼腆、寡言的韩国导演啧啧叫绝。

三、因为真实，所以亲近

许导演耐心和入木三分的心智让我们目瞪口呆。于不经意处的加力让观众的情绪随剧情一起品位酸甜苦辣。熟悉的故事和情节更能引发情感和体验的共鸣。

自然的释放。“我也不会对自然环境加以修饰，它们就是本来的样子。”在这三部电影中，每一个角色的都像是讲述着

我们周围的人或事，一些日常的琐碎画面充实着整个的剧情，诉诸于人物内心，并且在很多时候他只是讲述，由得观众自己去评判，去体味其中的道理。

对矛盾的把握。在故事情节的安排上，许导演的作品没有失控的矛盾、没有在戏剧冲突最激烈时达到高潮的叙事风格，他以东方人特有的内蓄宽容之感将冲突慢慢淡化。导演在大量描写《外出》中仁秀的沉默的隐忍，尤其