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文学理论中平衡结构

一、前言

文学创作中的平衡与失衡是一种比较抽象和复杂的现象，前人少

有论及，可供参考和借鉴的文献和资料也极其有限，其理论框架的构

建尤其有一定的难度，这就在很大程度上决定了本篇论文仅仅处于探

索阶段。

本文涉足这一文学理论领域，首先通过摘取一些特定的古诗词作

为分析案例，初步描述文学创作中平衡与失衡的一些基本特点，获得

一些感性认识，在此基础上将文章引向纵深，在纷繁复杂的平衡与失

衡现象中着重摘选出五个方面作为典型代表，逐一进行论述。

具体而言，每个方面的论述过程为先对文学创作在该方面的平衡

与失衡现象做出定义，然后以相关案例作为佐证，从正反面分别对该

方面的平衡与失衡现象进行详细的分析和阐释，并归纳出二者的关系。

最后指出平衡与失衡现象在文学创作中的实际指导价值。

二、文学创作中平衡与失衡现象的定义

在一些文学作品中，存在着一种可称之为“平衡”的现象。试读

杜甫的《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

这首诗不同于王维的《送元二使安西》（渭城朝雨浥清晨，客舍

青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。）这种写景抒情诗，

也有别与高适的《别董大》（千里黄云白日曛，北风吹燕雪纷纷。莫

愁前路无知己，天下谁人不识君？）这类写景议论诗。

从字面上看，全诗皆写景：前两句写黄鹂鸣唱、白鹭飞翔，后两

句写窗含秋雪、门泊航船。但它们分属两类事物，是两幅图景，表面

上看并无直接关联，实际上却又和谐统一，形成了一种并驾齐驱而又

并行不悖的局面。

从所描绘的两幅图景来看，前者是生机灵动的，后者是恒稳静寂

的，这就在写景的韵致上既相互辉映又相得益彰，给人一种“和谐”

之感。

从诗人的观察视野分析，前一幅图景是纵目聚焦的近物特写，后

一幅是横向透视的远景散射，这使得景物在搭配与组合上既相反相成

又相辅相成。

或许正是由于以上的这些特点，使得这首诗在景物描写方面产生

了一种张力，并使得整首诗意韵丰赡、胸襟广阔。这里因为作者在景

物的选取上是对称的与多元的，在观察视野的转换上又是平稳的与和

谐的。

杜甫的这首《绝句》让我们对文学创作中的“平衡”现象有了一

种初步的感受，那就是：对称、多元、平稳、和谐。类似地，我们把

创作中具有对称性、多元性、平稳性、和谐性等特征的现象称之为文

学创作中的平衡现象。

同时，在一些文学作品中也存在着一种可称之为“失衡”的现象，

试看辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外

声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后

名，可怜白发生!

这首词共计十个分句，其中前九个分句都表达了同一种感受，字

里行间奔腾出一种英雄气概，豪情壮志翻滚而出，本来就要煞尾，一

般来说，在这种情况下，最后一句更会将豪迈之气进行到底，这样似

乎更符合读者的正常感受与作者的写作习惯。然而，辛弃疾在该词的

最后一句出现了这么一个让人感到大煞风景、很不“和谐”甚至是“搅

局”的句子：“可怜白发生！”然后就戛然而止！再没有写“可怜白

发生”后的情形，却将前边那么多容量的豪情壮志击得粉碎，让其在

瞬间轰然倒塌。这样的结局实在让人无法接受！

显然，这首词的最后一句的转折在前边九句里边是没有如何暗示

和征兆的，甚至可以说这样的转折是很突兀的，而转折后所造成的倾

斜的心理空白也没有再去填补。最后一句在突然转折后不仅在情节上

留下了空白，也与前面九句所描述的内容呈现出明显的不对称，在主

题上颠覆了前边所构建的思想，在感受上也转换了前边所营造的氛围，

体现出一种不和谐。然而，或许正是辛弃疾的这种非常规操作，这首

词才如此震撼人心、发人深思。所谓的“不对称”与“不和谐”在这

里恰恰成为一种与前边所述的平衡现象迥然有别的创作艺术。

从深层次看，这首词行文前后描写关联不大，上下叙述不相约束，

在前边接二连三的豪言壮语中有一种超重的感觉，而最后一个“剧情”

的句子又突然使人感到失重，这样导致前后句意的不对称，由于其不

对称性还导致了相对的单一性。

辛弃疾的这首《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》也让我们对文

学创作中的“失衡”现象有了一种初步的感受，那就是：不对称、单

一、不稳定。类似地，我们把创作中具