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作曲理论与作品分析

关于《巴蜀之画》组曲音乐意境表现的初探

金润翰

摘要：《巴蜀之画》该组曲分别由六首带有标题的小曲组成，虽然取材自中国的民歌音乐素材，但是

作者融合了东西方的音乐特点并借鉴了西方的音乐创作手法，把中国的民歌发展为具有民族特色的现代中国钢

琴音乐。每首小曲在对民歌素材进行二度创作的同时凝练了对音乐意境的刻画，那么该组曲是如何表现音乐意

境的，于是笔者尝试从音乐本体的各音乐要素出发进行比较与分析，通过挖掘显性的音乐表现与内在的音乐意

境，来尝试归纳它的共通性特点与民族性特色。

关键词：《巴蜀之画》组曲；音乐意境；要素；结构分析

中图分类号：J614文献标识码：A

DOI:10.19340/j.cnki.hhzs.2023.02.006

一、显性的音乐意境——巴蜀自然山水的美究字正腔圆，“字正”即咬字吐字的问题，那么在改编

这种显性的音乐表现，是主要通过对标题音乐所塑到钢琴旋律后即抛弃了咬字吐字的要求。可是“腔圆”

造的音乐形象不断进行深度刻画，让音乐有强烈的画面却是对声音音色圆润的要求。因此在发声腔体的迁移上，

感与层次感，让听者更接近自然。可是对音乐形象的刻则要保留音乐的通透性。

画就跳不开音乐要素本身，即音色，音高，节奏，速度等。2、音乐的乐句感：既然民歌本身是用于歌唱的，

因此作曲家是如何通过具体的音乐要素来表现这种显性那么改编后的音乐也一定是歌唱时所特有的呼吸性质。

的音乐意境的？以乐句结束为呼吸口的停顿，歌唱时对音乐要具有连贯

（一）音乐画卷的结构安排性和抒情性，有标点有停顿。

通过六篇曲目的段落结构分析，可以发现从第一首3、音乐张力的迸发：除了抒情与呼吸的表达，歌

曲目到第六首曲目，作者在创作结构上是不断发展的，唱性质的音乐也难免存在铿锵有力的表达部分和激昂条

从简单到复杂，从单一到宏大[1]。不单是在小节数上不约的部分。以“号子歌”为例，人们为例提高工作效率，

断扩充发展，在乐句乐段的编排上也是遵循了从小到大，而一同歌唱节奏感明显强烈的音乐。那么改编钢琴曲后

从简单到复杂的结构安排。另外，在音乐的调式调性上的音乐风格，也不能失去歌唱时原有的节奏味道。

也不断复杂化，从单一调性到出现音乐调性转调，并且4、音乐情感的流露：民歌的音乐多是带有对自然

不断加入新的民族音乐元素，并运用了模进和离调的创风光的歌颂赞美，还有对家乡的热爱与留恋。民歌音乐

作手法对音乐素材进行二度创作。最后在情绪特点上，本身所带有的抒情表达性质，在改编钢琴曲之后亦不可

也是安排了从朦胧安静的音乐形象发展到最后的热情激丢失情感的表达流露。

昂。总的来说，六首音乐曲目的编配安排遵循了发展性（三）音乐节奏与结构的重铸——规范化的音乐节

的原则，从简单到复杂，从单一到宏大。奏与结构

（二）民族曲调的融合——对民歌素材的二度创作1、规范的拍号与节奏

作曲家选用了巴蜀之地的民歌作为音乐素材，在沿中国的民歌素材，特别是像山歌，小调等，大多是

用旋律曲调的基础上进行了二度创作与改编[2]。民歌本以歌唱为主，常常没有固定严谨的节拍节奏，在演唱时

身是歌唱性质的音乐，那么既然是对民歌素材的二度创可根据演唱者的气息适度地延时与自由化[4]。因此作曲

作，因此音乐就一定程度上带有民歌的一些性质。那么家把这种节奏节拍进行规范化，按照统一的节拍节奏来

改编自民歌对音乐又有哪些性质呢？笔者将从以下几个