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书法创作纲要外九篇）

X目录

一、书法创作纲要

二、行书“行气”技法

三、书法创作的章法布局

四、书法的虚实美

五、书法当前审美取向

六、书法美的表现形式

七、笔法杂谈

八、书法布局注意事项九、书法创作特技十、书法玉律十四条十

一、草书结构要领十二、浅谈草书用笔十三、草书笔法与形式十

四、墨韵和章法十五、中国书法之美十六、书法的灵魂

一、书法创作纲要1、创作的内容。创作内容是

一幅书法作品的载体，在选定作品内容时，首先要求内容健康、向上

者，自己有感而发的诗文联语更佳。如果我们已经选定了书写的内容

为一首唐诗宋词，我们一定要在书写之前，对这首诗词进行细读，甚

至还要查阅有关这首诗词创作的时代背景以及作者当时的意境。只要

我们了解了这些情况之后，才能划破历史的长空，与古人心心相印，

设身处地地以古人的意境诱导出我们进行书法创作的意境。接下来，

我们就要从诗词的意境出发，进而决定书法创作的字体。如在岳飞的

《满江红》中暴溢着一股忠愤之气，我们就应当以较为狂放的行草书

体为之，行笔宜沉健果敢，中含精忠报国、威武不屈的精神气慨。

这样，创作出的书法作品才能达到内容、形式与意蕴的高度统一，相

得益彰。再如，我们要写一篇《般若波罗密多心经》，最好用楷书

书写，一定要在一种清静虚无、心气和平的意境中书写。一则可以使

人体悟到空门的清静，更重要的是表达人们对佛祖的虔诚和崇敬。

这时，如果书者于夜深人静之中或清晨净面之后，一人独处，远离

尘嚣，书案前再燃起一炉檀香，或放上一曲《焚香赞》之类的佛教音

乐录音。在这种氛围中，作者不躁不慢、一笔一画地书写，在似梦似

幻、不知不觉中，一幅疏朗恬淡，具有无限天机的书法作品就会呈现

在人们的眼前。又如写与秦代有关的诗文，最好用小篆，写与汉代有

关的诗文适宜用隶书，

这样，才可谓有意识地做到了书法作品内容、形式与时代风尚的一

致。

提到了时代风尚问题，也自然而然地牵出了书法作品的内容与形式问

题。我们当今所处的时代，与已往的各个时代大不相同。在当代社会

中，有些唐诗宋词古语的思想内容已不适应人们的生活需求，所以，

我们当代的书法家们没有必要总是反反复复地写那些“朝辞白帝彩云

间”、“远上寒山石径斜”以及“之、乎、者、也”之类的诗句，这

些诗句连幼儿园里的许多小孩都背诵得滚瓜烂熟，我们动辄为人书写

这些内容的作品，未免显得自己有点幼稚，对人可谓不恭；若写出一

些令人费解的古语，又不能在作品中加上注解文字，更显得我们书

家有点卖弄学问、强装高古。写这不能，写那不可，究应写些什么内

容呢？我认为，最好写些能被当今人们普遍理解、接受和喜爱的内

容，其立意要新，要对人对社会有益。

在日常生活当中，有许多人爱好书法，想求得一些知名书法家的作

品，以之装饰自己的厅房居室。我们书法家面对这些索书者，必须询

问清楚他们欲求的作品是自己用，还是转送别人，其作品是在私人家

中客厅、卧室挂，还是在办公室、会议室、酒店或其它什么场合挂，

这些因素都影响着对书写内容的决定。例如：在私人家中客厅，宜写

“得好友来如对月，有奇书读胜看花”之类的诗句；在书房悬挂一幅

“有关家国书常读，无益身心事莫为”的对联尤佳；在卧室里可写

“温润如玉”之类的佳句；在办公室、会议室里可写“与进俱进、开

拓创新”之类的时代语；在洒店里可写一些与中国的酒文化、食文

化有关的诗文佳句……等等，真是不胜枚举。有写作能力的书法家还

可以时常自撰一些诗词联语，以应众索，这是再好不过的了，这样，

更能充分表达作者的情感和创意，更能接近生活、满足群众的需求。

2、书法的用笔。书法贵用笔，用笔贵用锋，用锋妙在中，中锋用笔

千古不。书法的用笔有多种多样，诸如：中锋、侧锋、提、按、绞、

转等。

中锋。在书法创作中，虽说用笔没有定法，但，以中锋为主、其它用

笔为辅的用笔方法已得到书法家的普遍应用。何谓中锋用笔？即是藏

笔锋于点画之间。简而言之，就是毛笔在纸面上的行进中，锋尖始终

处于墨线的中间或墨线之内，这种用笔的特点是，通过笔锋的按压，

从笔锋的根部起，墨汁可以酣畅淋漓地由笔毫的两侧流淌、直达锋

杪，而所形成的线条两边墨的份量较大，其份量也相对平衡，线条中

部墨的份量较小，相