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《勃拉姆斯钢琴四重奏Op.60》作品剖析

创作历经了二十余年之久的这个作品，可以体现出勃拉姆斯风格以及勃拉姆斯室内乐创

作手法上的特点。此作品一共有四个乐章，总结了勃拉姆斯与舒曼及舒曼妻子克拉拉三人之

间的情感，也是为自身没有结果的爱情的悲痛而作，因此，这首作品被称为《维特斯四重奏》。

（一）第一乐章：

不是很快的快板，C小调，3拍子，奏鸣曲式。

1、呈示部

呈示部是主要展现了第一主题和第二主题。第一两句由钢琴的八度和弦与色和不安的弦

乐开始引入，“一唱三叹”的形式声明了忧伤而悲切的第一主题，最后的叹息归于钢琴的和弦，

有人说这个叹息是在叹息一个音乐家的名字“克拉拉·舒曼”。然后由弦乐的拨奏和一连串的C

和声小调音阶正式迎来这个bE大调的第一个主题（例一），并进行强烈得在钢琴上进行陈

述，第一主题的开端犹如开始在内心用力得呐喊着，此时勃拉姆斯在这里给人以突如其来的

想法，正式宣告他内心强烈的想法，并情绪一步一步上升，但他更多的是学会控制。

然而由各个声部的十六分音符舒畅自由地交替进行连接到第二主题，第二主题是在C

小调的关系调bE大调上进行，一进入第二主题就能感觉到是似舒曼的浪漫主义风格（例二），

是因为勃拉姆斯受舒曼的影响十分之大，使浪漫主义因素融入他的音乐创作中。浪漫主题的

一出现，仿佛勃拉姆斯温柔的内心，是对情感的如此呵护与梦幻，小心翼翼又给人贴心，仿

佛沉浸在充满巧克力的蜜池中。在这一主题中，勃拉姆斯用主题变奏的手法对其进行了4

次变奏，基本上每8小节为一句话。在此期间，弦乐起着伴奏与迎合的作用。最后弦乐短暂

的主题也意味着呈示部的结束。

例一

例二

1

《勃拉姆斯钢琴四重奏OP.60》作品解析

2、发展部

几个bE的八度在钢琴上开始引出发展部（例三）bE小调上重述第一主题，正式开始了

四重奏。在发展部的第一主题是显得如此的静僻而又孤独，但在这一主题中又充满了力量对

比（先前的酝酿在143小节B大调上主题浓郁的变奏作出对比）。这一次强烈的呐喊着第

一主题让人能深刻得了解他内心的悲观情绪，这或许是他内心无比孤助无缘宣泄，然而又想

着通过小提琴的震音这一技术来强烈表达。而后短暂的发展为弦乐与钢琴三连音在e小调上

进行对答。在勃拉姆斯的作品中，这种对答仿佛是截然不同的两个人却有着共鸣与各自的思

想。在第二次击败后，由最先的B大调重新回到G大调在发展部进行最后一次激烈地叙述，

毕竟第一主题还是他最想要众人所知的。而第二主题在发展部的呈示是用对位法在C小调

上以模仿的形式进行（犹如轮唱见例四），三次对位处理和四声部齐声在G音上的落起，

很明显，勃拉姆斯对于第一主题的叙述偏爱过多，最后由钢琴在产生的动机意外的将bA调

转到C小调上。

发展部的半音进行在第一主题中随处可见，这一悲观的主题是发展部的重点，种种情感

的起伏都离不开紧张、悲观得抽搐以及背心嘶喊得想要强烈表达的欲望都能在发展部中体

现。

例三

例四

2

3、再现部

这个动机也标志着再现部（例五）的开始。再现部，不是很肯定的C调，勃拉姆斯的

再现部比较特别，开始的一段结束于小提琴的G的属音上，由拨奏转到E自然大调，但E

自然大调通常会被转到e小调上，最后在D上形成半终止。这还类似于再现部的引子部分，

他一直通过自己的情绪进行不断的转调来控制和平息自己的情绪。再现部第二主题关键是在

主调的属音上，第二主题第一次由中提琴阐述，在不同声部上进行了四次新的变化，其中一

次和呈示部一样，第二主题完全是勃拉姆斯美好的理想和想象，这仿佛是对着音乐盒发着呆，

怀揣着能实现梦想的希望，然而第五次变奏以后一个简短的离调到C大调上。然后变得有

半音色彩结束和开始第一主题的发展，都终止回到C大调上。随着简约的尾声结合了第一

主题的动机，都可以说C小调在再现部是不明确的，C小调在乐章的结束都明显少于其他

两段。乐章结束带有明显的主-属-主的特征。整个再现部隐隐约约得着重表现第一主题，这

就是勃拉姆斯还年轻时的一种动力，一种奋斗的力量。

例五

因此，这个乐章是广阔但又令人感觉如此神秘。从第一乐章的分析和勃拉姆斯的室内乐

发展来看，此乐章写于勃拉姆斯的青年时期。第一乐章浓郁的悲伤