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金声玉振?珠玉落盘

——《琵琶行》音乐描写技巧赏析

唐元和年间，宰相武元衡被藩镇势力刺杀，御史中丞裴度被刺伤，一时朝野大哗。白居易时任太子左赞善大夫，力主缉凶讨贼，因而得罪了朝廷权贵，于是被贬为江州司马，等于从京城被流放。白居易带着官场泼给他的脏污，失望地来到江州。秋夜送友，偶遇琵琶女，“感斯人言”，留下千古名篇《琵琶行》。

《琵琶行》不仅因为“同是天涯沦落人”的贬谪之叹，让无数失意人产生心灵的共鸣，而且以其出色的音乐描写艺术，成就了语言艺术的典范，为后来者心领神会，在揣摩借鉴中创造出许多优美的文字。

且看原文选录：（濮存昕朗读片段）

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

下面试从三个主要方面作探讨：

一、莺语泉流，珠玉落盘——比喻的技巧

声音是略显抽象的东西，如何让不可捉摸的抽象之物变得有形可感？白居易首先使用了比喻的修辞手法。“大珠小珠落玉盘”一句，尤其值得玩味。试想，珠子落在玉盘里，那珠圆玉润的声音，该是何等的清脆悦耳！且大珠小珠，交相溅落，高低徐疾，顿挫抑扬，那声音又是何等的富于变化！

为了描摹美妙动听的琵琶声，作者不仅一处用喻，而是以“急雨”、“私语”、“莺语”、“泉流”、银瓶刚刚破裂时水浆迸发之声，铁骑突然出击时的刀枪碰撞之响为喻，让众多喻体围绕一个本体，从多个角度描写其特点，这种博喻手法的运用，收到了显著的艺术效果。

博喻可以图示如下：

且看现代作家的两个例子：

①突然四面楚歌，鸣金击鼓一般，所有的蝉都同时叫了起来，把我吓了一跳。（简桢《夏之绝句》）

②像牛毛、像花针、像细丝，密密地斜织着。（朱自清《春》）

在①句里，简桢将夏日的蝉声，比喻为“四面楚歌”、“鸣金击鼓”的战场噪杂之声，摹写众蝉齐鸣的声势，可谓形象生动。

在②句里，朱自清先生虽不是描写声音，而是描摹春雨，将之喻为“牛毛”“细丝”“花针”，以博喻手法，写出了春雨细、密、轻、柔、亮的特点，可谓传神之至。

二、泉流冰下，幽咽凝绝——通感的技巧

白居易为了表现琵琶乐的滑涩之境，写到“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”，前一句以藏于花底的黄莺将婉转的啼叫声从花叶之间流泻而出，描摹乐音的轻快流畅；而后一句以冰下流淌的泉流遇阻发出呜咽之声，则不仅用比喻描摹出了乐音的沉滞阻塞，还引入了视觉形象，让人仿佛看到泉水在冰层下面受阻的状态。这种手法，是一种特殊的比喻了，称之为“通感”。

通感，又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。

朱自清先生在《荷塘月色》中就出色的运用了通感的手法：

微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

图示如下：

试想，淡淡的荷香，若有若无，时断时续，丝丝缕缕，轻盈美妙，与远处高楼上渺茫的歌声，何其相似！

刘鹗在《老残游记》中白妞说书一节，也有一段精彩的声音描写：

荷香（嗅觉）歌声（听觉）

通感

唱了十数句后，渐渐的越唱越高，忽然拔了个尖儿，像一线钢丝抛入天际……唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极力骋其千回百折的精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半腰里盘旋穿插，顷刻之间，周匝数遍。从此以后，愈唱愈低，愈低愈细，那声音渐渐的就听不见了。……约有两三公钟之久，仿佛有一点声音从地底下发出。这一出之后，忽又扬起，像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作千百道五色火光，纵横散乱。

上段文字，同样运用了精彩的通感手法。图示如下：

可以说，刘鹗以通感、博喻共用的手法，多角度表现了白妞说书

的艺术，给读者留下了深刻的印象。

三、东船西舫，唯见秋月——侧面烘托的技巧

白居易在对琵琶女精彩的表演过程生动描摹之后，以“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”收束。这里，巧妙运用了侧面烘托的艺术手法。江面上，东船西舫上的人都悄然无声，表明人们都沉浸在美妙的音乐中，这是以听者的表现作侧面烘托；而描写秋月照江心，月华如水，静谧美好，则是以景物描写侧面烘托出动人的琵琶声所营造出的一个美的世界！

这种描写声音的手法，也广为后人所用。

如苏轼在《赤壁赋》里也有描摹声音的段落：