阿格里奇的弱奏丨“弱的声音也要凝聚,要送得远,能够遍及音乐厅的每个角落”.pdfVIP

阿格里奇的弱奏丨“弱的声音也要凝聚，要送得远，能够遍及

音乐厅的每个角落。”

阿格里奇2009诺贝尔音乐会

点击文末阅读原文可以听到这张碟阿格里奇的弱奏1、纪念

斯卡拉蒂丨聆听阿格里奇演绎K.141丨皮尔斯演绎K.208丨

王羽佳演绎K.247；2、音乐是发自内心的语言丨聆听斯科达、

李赫特、阿格里奇、傅聪演绎海顿《D大调第十一钢琴协奏

曲》小时候学琴，先生要求我：弱的声音也要凝聚，要送得

远，能够遍及音乐厅的每个角落。那时的我练琴恨多，手指

不听话。再加上时值国内80年代，祭五脏庙的吃食是一点

点多起来了，但用来喂耳朵的美乐还真是少。“轻盈而远扬”，

这种音色等闲上哪儿去找？每当先生的课堂示范一天天被

淡忘，自己弱奏时的琴声也越来越彻底地“没入地缝全不见”。

莫扎特K.501四手联弹，阿格里奇，科瓦塞维奇演奏

隔了二十余载，我象头两眼发直的鱼鹰，躬身在德国汉堡莱

茨音乐厅，三楼头一排的角落里。脑袋向着栏杆外，不自觉

地越探越出。两只耳朵上仿佛都长出了鼻子，贪婪地吸着，

哦不，捕捉着阿格里奇的琴声。多美的弱奏啊！竟有如此银

丝一样闪烁，香味一样回绕的声音。这声音从拉赫玛尼诺夫

交缠的织体中，藤蔓般地攀伸出来；在“胡桃夹子”两琴四手

的音响堡垒中，一溜烟逸出来，轻盈地、自在地荡漾在整个

莱茨厅中。

68岁，望七的阿格里奇（MarthaArgerich，1941-），早

已不是当年那个以琴声为剑，单挑庞大乐队的女武神了。一

袭长袍，斑白长发，步履不再轻健，但琴音清澈胜往昔。她

的兴趣渐渐转向，越来越多地涉及双钢琴，或有钢琴参与的

重奏作品。她曾说道，“与群体的融洽，给予我莫大的宁静感”。

在众多如1982年慕尼黑钢琴音乐会和2006年瑞士卢加诺音

乐节这样的活动中，她的“阿格里奇与朋友们”系列音乐会受

到了听众们极大的欢迎。她的乐风逐渐转变，曲目更趋多样，

同时也带出了一批青年演奏家，比如今晚与她合作的奥德萨

籍钢琴家亚历山大·莫奇列夫斯基。

莫奇列夫斯基（Mogilevsky）32岁。演奏起来，有着如他一

头浓发一样的热情，以及与他的“熊掌”一般坚实的声音。他

并不是比赛的专家，唯一得见的得奖经历，是在郎郎1996

年第二届少年柴科夫斯基钢琴比赛获首奖之前，15岁时于

1992年首届获同一奖项。但他却是众多乐团和音乐节的座

上宾，如以色列爱乐，伦敦皇家爱乐，以及梅纽因、莱比锡

门德尔松、圣彼得堡白夜等音乐节，并与普雷特涅夫、麦斯

基等名家有过合作。2002年莫奇列夫斯基在EMI出版了由

阿格里奇推荐的独奏专辑，同时又频频参与到“阿格里奇与朋

友们”系列音乐会中。今晚在莱茨厅，走路似乎都微微发颤的

阿格里奇，被莫奇列夫斯基搀出来，琴前并肩坐下，献上的

第一曲：舒伯特的A大调一琴四手回旋曲（Op.107D.951）。

说实话，跑上来听这一曲，被满心的期待吊起来的胃口，远

远未得到满足。是因为曲目？非也。A大调回旋曲的旋律出

了名地好听。舒伯特的细腻和敏感，在这个作品中表现得淋

漓尽致。是因为配合？亦非也。“名家合奏重灵气，名团演绎

看配合”。阿格里奇和小朋友合奏，彼此都是独奏家。短期内

即便合练得再勤快，毕竟比不上几十年的老搭子们来得默契，

他俩各自的锋芒很明显。我认为，品名家合奏，听的就是合

作中的灵光闪现，神来之笔才是趣味所在。两相映照，各擅

胜场，得见惊鸿一瞥；那么，小小的速度晃动，出音不齐是

可以原谅的。那这种不满足，是由于音色配搭得不协调吗？

莫奇列夫斯基坐右手位，弹高声部。他的声音漂亮，总泛着

淡淡的金属光泽。不过对于舒伯特来说，这色调稍嫌冷了点

儿。而左手位阿格里奇的声音相对更温润些。但这还不是问

题所在。俗话说，冷暖自知，这是个人喜好不是？旋律的色

调卓尔不群些，也没有错啊。那究竟是什么原因呢？想来想

去，还得怪莫奇列夫斯基。我觉得问题出在旋律线条的演奏

上。他处理表情和轻响，喜好夸张。很多次“推进－突弱”，

舒伯特带上了点理查·施特劳斯的味道特。别是对旋律中装饰

音的处理，莫奇列夫斯基总爱拖：等一下，慢一点儿。阿格

里奇也只得跟进。他的回旋音，像本该干净爽利的油爆虾，

却勾了太多的芡，湿淋淋粘搭搭的。总的说来，纯真的舒伯

特被弄得有点儿“矫