中国古代文学《词曲》.pdfVIP

中国古代文学《词与散曲》章关键词

1.词——是一种押韵的可以配乐歌唱的文体。作为诗歌的一种，兴于唐，盛于宋，又称曲

子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。其形式有以下特点：1、每首词

都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作

词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一

段小序。2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。

3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。4、词的句式参差不齐，

基本上是长短句。5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有

所规定，各不相同。

2.南唐词派——南唐词人主要指南唐二主（中主李璟、后主李煜）和冯延巳。从时间上说，

在当时地方割据的历史条件下，二者并没有承传关系，但南唐词人与花间词人又有相似

之处：第一，南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材在直接抒情内容上，南唐

词派也大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪；第二，在艺术风格上，南唐词人的总

体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄，其不同点则为南唐词人的眼界较大，感慨较深，风格

亦有趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时，有时融入了深沉的人生感慨，从而导致了词整

体美学品位的上升，提高了词的表现力。

3.《花间集》与花间派——中国晚唐五代词派。五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家

作品500首编成《花间集》（10卷），其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外，其余

如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎

选、尹鹗、毛熙震、李珣等，都是集中在蜀地的文人。他们的词风大体相近。后世因而

称之为花间派。温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽都侧重写艳情离愁，但风格不同，

温词秾艳华美，韦词疏淡明秀。其余词人，多蹈温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺怨、

合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高。但鹿虔扆、欧阳炯、孙光宪也有一些较

有现实意义的作品。花间词在思想上无甚可取，但其文字富艳精工，艺术成就较高，对

后世词作影响较大。

4.以诗为词——“以诗为词”的手法是苏轼变革词风主要武器，即是把诗的表现手法移植

到词中，突破了音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗

体．苏词中比较成功的表现是用题序和用典．

5.以文为词——如果说苏轼是以诗为词，那么辛弃疾就是以文为词，他成功地将辞赋古文

的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了

道路，扩大了词的表现方法。在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前

人的诗句成语入词，而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词，显示出熔铸百家、陶

冶经史的特色，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活

泼。这些都充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。

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6.婉约派——宋词两大流派之一。明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张詅。婉

约，即婉转含蓄。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。五代即

已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、

柳永、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，自

成一家，但仍未脱离宛转柔美之风。故明人以婉约派来概括这一类型的词风。其特点主

要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之

美。但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。代表人物有李清照、李煜、晏殊、

欧阳修、柳永、秦观、周邦彦等。

7.豪放派——宋词两大流派之一。因其词作的题材、风格、用调及创作手法等与婉约派多

不相同，故被视婉约派为正统的词论家称为“异军”、“别宗”、“别派”。豪放派特点大

体是创作视野较为广阔，摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映

生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣

意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用

事较多，不拘守音