抒情流行歌曲演唱中的3+X情绪结构模式初探.docx

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抒情流行歌曲演唱中的“3+X”情绪结构模式初探

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杨嵩

[摘要]抒情性流行歌曲具有“3+X”的一般性情绪结构特征，在流行音乐艺术表演实践活动中，流行歌者不仅要重视基础发声技术技法，还要从音乐的表现要素和内在特征等方面去加以分析研究，综合地实现情绪上的变化与发展，并配合适当的肢体表演，方能更加准确而完美地演绎好流行声乐作品。

[关键词]抒情流行歌曲;“3+X”情绪结构模式;运用

[中图分类号]J605[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2020）07-0001-03

众所周知，情感的表达是促进人类社会中人际关系的重要桥梁和纽带，而歌唱则是情感表达最直接的方式之一[1]，它成为了人类传情达意的重要方式和有效工具。《礼记

?倹u乐记》当中曾经论及：“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声[2]”“乐者，音之所由生也，其本在人心感于物也”，这些论述很好地阐释了歌唱是人们内心深处的情感由内而发的表现形式，从另一个方面来看，也可以说明传情达意才是歌唱的最终目的。那么，歌曲演唱当中的情感是怎样传达出来的呢？怎样才能够更好地实现歌曲演唱当中的情感表达呢？要怎样才更加符合人类的情感体验规律和需求呢？本文就以几首典型的抒情流行歌曲的经典现场演唱为研究对象，从中寻找探究这一系列问题的答案。

一、几首典型的抒情流行歌曲演唱实例分析

我们知道，歌曲艺术作品的风格和形式是百花齐放、多姿多彩的。就流行歌曲作品来说，也是风格迥异、各具特色。在这里，我们主要选择中国较为主流的流行音乐演唱风格——抒情慢歌的情感表达作为研究对象，以此窥探这类主流流行歌曲演唱当中的一些表现技法及其要领，以期对流行抒情慢歌的演唱形成有效的引导。同时，也使其为流行歌曲演唱教学的技法理论建设产生积极的推动作用。实际上，情感是一个相对较为抽象的概念，它具有深刻性和内隐性，而与之联系最紧密的就是情绪。在心理学上，情绪和情感是不可分割的两个关联概念。两者虽然不尽相同，但却有着千丝万缕的联系。简单来说，情感是在情绪的基础上形成的，并要通过情绪表现出来。也就是说，充分的情绪是产生情感的基础，没有一定的情绪就不可能产生相应的情感。从这个方面来看，歌曲的演唱要传达出令人动容的情感，首先就必须要有相应必备的情绪体验作为基础支撑。情绪常由身旁的事物引起，又常随着人、事物的改变和情境的变化而随之发生转变。因此，歌曲演唱当中情绪的发展变化进程自然就成为了我们目前所要重点研究的方向。

（一）歌曲演唱实例一：《再也没有》

歌曲《再也没有》原本是一首Ryan.B创作的RB风格的优秀流行歌曲作品，该作品情感真挚动人，一经推出便受到大众的喜爱，也曾被众多优秀歌手不断翻唱，成为了一首优秀而经典的华语流行抒情慢歌代表作品。歌曲描述了情侣之间面对已逝的爱情依依不舍但又不得不死心、忍痛放弃的复杂心情。从歌曲的内容上来看，就要求演唱者既要表现出内心深处的一丝不舍，同时又要在情感的纠结和挣扎中决然离去的虐心之痛。在众多的翻唱版本中，笔者最喜爱也认为最符合歌曲作品内容要求的当属歌手耿斯汉在某歌唱竞技电视节目中的演唱版本。他的演唱更加朴实真挚、深情动人，真正唱出了其面对感情的无助、纠结与绝望。下面我们以其现场演唱的音频资料为分析依据，从歌唱的情绪表现上来深入地窥探其演唱版本情感表达的精心设计之妙。

第一个完整段落（从开头至约1分12秒），属歌曲的第一个情绪结构层次，该部分的演唱，不管是主歌还是副歌，均采用了叙述性的语言风格來描写人物的情感历程，并使用极好的情绪控制方法，非常深刻细腻的低吟浅唱、娓娓道来，以此方式来表现主人公面对爱情的不舍，令听众顿生浓烈的怜悯之心。

第二个段落（从约1分12秒至2分54秒），属第二个情绪结构层次，在这个部分的演唱中，歌手的情绪变得更加激动，不再像第一个层次那么的控制和含蓄。咬字吐字更加直接坚定，用声也更加直白和干脆，同时，流行音乐演唱中怒声音色的有机结合，进一步增强了其情绪的感染力，近乎忘我而强烈的情绪像箭一般地释放出来，直击人心，几乎令人窒息。

第三个层次，是歌曲副歌的再一次反复（大约从2分55秒至3分15秒）。这一次的反复不再是整个副歌的完全反复，而是截取了其中最具代表意义的“再也没有”一句进行变化性反复出现，对其进行强调和渲染。在情绪方面，歌者的情绪像洪水般猛烈地迸发出来，呐喊、咆哮式的歌声中夹杂着丝丝的疲惫之感，深刻地刻画出了主人公面对逝去爱情的无奈与绝望之情，由此，歌曲的情绪也被成功推向了顶点。

从3分16秒至歌曲结尾，歌者选用了副歌的最后一句歌词“因为你心已不在这里”进行反复，渐弱结束，情绪又重新回归了到之前的平静之状，给人一种面对世事沧桑的无助与无奈之感，直至全曲结束。当然，这个部分还不能够单独称其为段落，可暂称其为结束