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情感化设计语境下的城市景观雕塑

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徐红蕾陈邓邓

摘要：城市景观雕塑作为城市文化建设的重要组成部分之一，是一个城市的象征，是将人与城市联系在一起的精神纽带，体现着整个城市公共空间的精神面貌与综合实力，在城市公共空间艺术建设中发挥着点睛之笔的作用。在过去，雕塑往往是艺术家个人的生活写照，而现在，人们对城市景观雕塑的要求不单单局限于放置在公共空间中的艺术品，还要求城市景观雕塑在具有良好功能和外形的同时，其设计满足用户的心理需求，具有公共性、交互性和情感。就城市景观雕塑而言，在其创作过程中需要考虑到在空间尺寸环境的局限下尽量满足与群众的情感互动，而如何使城市景观雕塑作品在艺术接受的过程中与接受者产生情感互动是景观雕塑创作过程中需要考虑的关键问题。本文从城市景观雕塑情感化设计的本能、行为、反思三个角度进行分析，通过城市景观雕塑的本能、行为、反思三个要素来阐述现阶段城市景观雕塑中存在的问题，并结合现有的科学技术与理论研究，探索情感化设计语境下的城市景观雕塑。

关键词：城市景观雕塑;情感化;本能;行为;反思

中图分类号：J313.2文献标识码：A文章编号：1004-9436（2021）16-0-02

城市景观雕塑作为城市的名片，是文化传播的一种物质载体，为了更好地发扬地域文化，城市景观雕塑的设计不仅在性能、外观结构方面得到了充分发展，而且逐步进入情感化设计的阶段。一个具有高度凝聚力的城市景观雕塑作品是一座城市历史与文化的高度凝练，是浪漫与现实的结合，是与城市居民产生情感交流的艺术。当人们处在不同的城市公共空间中，面对性能和外形结构要素相同的公共雕塑作品时，往往对投入情感化因素的艺术作品印象更为深刻。由此可见，具有情感化因素的城市景观雕塑在弘扬地域文化、烘托空间主题等作用上更具竞争优势，在设计中要更加注重大众情感的体验需求。

1情感化设计语境下的城市景观雕塑发展趋势

城市景观雕塑逐渐成为最具代表性的公共空间艺术类型，成为城市地域文化特色中最具代表性的文化符号之一。由于近年来城市景观雕塑行业的快速发展，“千城一面”现象日益严重，人们不得不思考应如何避免愈演愈烈的“垃圾雕塑”现象，设计者应该在满足城市景观雕塑功能的前提下，注意情感化设计的表达。由于城市景观雕塑的公共性，在进行城市景观雕塑艺术创作的过程中要考虑的重点应该是大众群体，艺术工作者应该深入探求艺术作品观赏者的情感需求。而且，这些情感需求都是随着经济水平的逐年增长而增长的，与此同时人们对城市公共环境和公共景观雕塑的情感需求也是逐年增加的。在未来的城市景观雕塑发展过程中，情感化设计必然会成为增进城市与人之间情感关系的重要途径。城市景观雕塑设计的目的也从可用、易用扩展到了情感、意义的维度，情感化设计逐渐成为信息时代研究者和设计者关注的焦点。

2城市景观雕塑的情感化设计研究

2.1城市景观雕塑的本能层次设计

本能层次的设计是自然的法则[1]。本能层次的情感捕捉是人类大脑活动中的先天部分，它不分种族以及文化，是在人类进化过程中逐渐形成的对外界自然环境强烈而又敏锐的情感信号。尽管本能层次是大脑最简单的、最原始的部分，但是它依然可以在短短的45秒内在景观雕塑作品的尺寸、材质、使用的元素等方面捕捉到各种情感信息，从而在大脑中作出最直接的正面或负面的情感反应。例如，圆润平滑的线条，明亮、高饱和的色彩雕塑容易在被大众观赏的过程中引起人类的正面情绪;尖锐、太亮或太暗色彩的艺术品容易引起人类的负面情绪。

随着时代的变迁和人们对城市景观雕塑要求的不断提高，20世纪以后，大部分的雕塑都是主观的，具有紀念性的大型人物或群众塑像，具有非常明显的宣传功能和教育意义[2]。例如，西安“丝绸之路群雕”就是在1987年为了纪念丝绸之路2100周年而设计的大型纪念性雕塑;“玉祥门张骞雕像”造型宏伟美观，也是作为丝绸之路起点的标志性纪念雕塑。两者的规模都较为宏大，以写实的手法来表现，从城市景观雕塑的情感化设计的本能层次上分析，从视觉上的“高”“大”“沉重”，材质的“肌理”来表现人物的伟大和历史沉淀的氛围，进而使受众对纪念主体产生敬佩和引以为傲等情感，其目的在于歌颂和赞扬当时的人与物。从接受者的情感化角度来讲，是为了从本能层面拉开人与被纪念的人与物之间的距离，显示出被纪念的人与物的崇高与伟大。

城市景观雕塑作为建立在城市公共空间中的一种雕塑形式，直面城市中的人，与周边的环境和群众都有着较强的互动性，是将人与城市联系在一起的精神纽带，是整个城市的“名片”，因此，人们对城市景观雕塑的第一印象也非常的重要。曾经在芝加哥广场上花费500万建造的玛丽莲·梦露的雕塑十分受人喜爱，原本这座雕塑具有美好的意义，然而却因为雕塑的逼真性感，导致很多游客做出诸多不雅行为，最终使这座雕塑建成不到一年便被强制拆除。其原本作为